Κυριακή 31 Δεκεμβρίου 2023

Ευτυχές και Αίσιον το Νέον Έτος! / Flute Sonata in G major TWV 41:G9 - Georg Philipp Telemann (1681-1767) Baroque Flute ~ Beth Stone. Theorbo ~ Daniel Murphy (youtube, 28.6.2022)

 ...............................................................


Flute Sonata in G major TWV 41:G9 - Georg Philipp Telemann

I. Cantabile: 0:00
II. Allegro: 1:47
III. Affettuoso: 3:54
IV. Allegro: 5:16


Recorded in the library in Overstrand Hall, Norfolk 

Baroque Flute ~ Beth Stone
Theorbo ~ Daniel Murphy

(youtube, 28.6.2022)


Clarinet Concerto in A major, K.622 - Wolfgang Amadeus Mozart (From Iceland Symphony's concert, Harpa, Reykjavík, September 10th 2015)

 ...............................................................


Clarinet Concerto in A major, K.622 - Wolfgang Amadeus Mozart

Iceland Symphony Orchestra
Cornelius Meister, conductor
Arngunnur Árnadóttir, clarinet

Wolfgang Amadeus Mozart: Clarinet Concerto in A major, K.622 0:00
- Allegro 0:27
- Adagio 12:58
- Rondo (Allegro) 20:07

From Iceland Symphony's concert, Harpa, Reykjavík, September 10th 2015.

Σάββατο 30 Δεκεμβρίου 2023

"Νύχτωσε" πρωτοχρονιάτικο (1.1.1988) ποίημα του Γιάννη Ρίτσου (1909-1990)

 ............................................................



   Γιάννης Ρίτσος (1909 - 1990)


Νύχτωσε


Νύχτωσε
Ακόμη ένας χρόνος… είπε·
Ένας χρόνος περισσότερο στο χρόνο του
Ένας χρόνος λιγότερο απ’ το χρόνο του. Απ’ το παράθυρο είδαμε
Βαρέθηκε τα ποιήματα,
Βαρέθηκε τη μουσική.
Τ’ αγάλματα κωφάλαλα.
Να πιω τον καφέ μου – είπε.
Να καπνίσω το τσιγάρο μου.
Να είμαι, να μην είμαι
Διπλά
Μέσα σ’ αυτή την ησυχία,
Μέσα σ’ αυτό το θαύμα-τίποτα.

Κι η αποψινή γιορτή αναβλήθηκε.
Κι ούτε που ξέραμε καθόλου
Τι θα πενθούσαν, τι θα γιόρταζαν.
Μεμιάς ανάψανε τα φώτα κι έσβησαν.
Απ’ το παράθυρο είδαμε τους μουσικούς·
Πέρασαν άφωνοι τη λεωφόρο
Εχοντας στους ώμους τους
Τεράστια χάλκινα όργανα.
Μείνε, λοιπόν, εδώ,
Κάπνισε το τσιγάρο σου
Μέσα σ’ αυτή τη μεγάλη ησυχία
Μέσα σ’ αυτό το θαύμα-τίποτα.
Κωφάλαλα τ’ αγάλματα.
Κωφάλαλα και τα ποιήματα. Νύχτωσε


“Νύχτωσε”, Γιάννης Ρίτσος
Αθήνα την 1.1.88

"Νοτιάς φυσάει" - Πάραλος (Στίχοι: Ματθαίος Ζευγόλης/ Μουσική: Νίκος Γράψας) (youtube, 19.3.2019)

 ..............................................................


"Νοτιάς φυσάει" - Πάραλος


Στίχοι: Ματθαίος Ζευγόλης
Μουσική: Νίκος Γράψας

Νοτιάς φυσάει κι αγκαλιά
έχω μια αγάπη μου παλιά.

Είσαι αγρίμι σε ερημιά
που δεν το πιάνεις με τη μια.

Εκείνο τον παλιό σκοπό
ψάχνω να βρω για να σου πω.

Κλέβεις των άστρων τις ματιές
και χάνομαι στις ρεματιές.

Πέρα στις πέρα γειτονιές
στους κάμπους με τις κυδωνιές
ένα φεγγάρι γδύθηκε
και στα μαλλιά σου κρύφτηκε.

(youtube, 19.3.2019)

Πέμπτη 28 Δεκεμβρίου 2023

"Empty Space Dance" - Balanescu Quartet (youtube, 6.7.2015)

.................................................


Empty Space Dance - Balanescu Quartet


Balanescu Quartet consists of:


Alexander Balanescu (violin)
James Shenton (violin)
Katie Wilkinson (viola)
Nick Holland (cello)

(youtube, 6.7.2015)



"Ντελόρ και Σόιμπλε..." από τον φίλο στο fb Dimitris Tsirkas (facebook, 28.12.2023)

 ..............................................................


                     Ντελόρ και Σόιμπλε...





από τον φίλο στο fb Dimitris Tsirkas (facebook, 28.12.2023)


Ο Ντελόρ έκανε πολύ μεγαλύτερο κακό από τον Σόιμπλε. Οι πολιτικές του Ντελόρ έβαλαν τη βάση για μια επιφανειακή ενοποίηση των ευρωπαϊκών χωρών, χωρίς να υφίστανται οι προϋποθέσεις (πολιτικές, οικονομικές, πολιτισμικές) που θα την καθιστούσαν βιώσιμη.
Στην Ελλάδα το όνομα του Ντελόρ είναι ταυτισμένο με τα γνωστά «πακέτα» που μετέπειτα έγιναν ΕΣΠΑ και που σήμερα έχουν φτάσει να χρηματοδοτούν τις περισσότερες επενδύσεις στη χώρα, μαζί με ένα σημαντικό μέρος της κατανάλωσης.
Λίγοι όμως γνωρίζουν ή θέλουν να ξέρουν τους όρους αυτών των χρημάτων, τα μικρά γράμματα της περιβόητης οικονομικής ενοποίησης.
Οι ευρωπαϊκοί πόροι εισρέουν στην Ελλάδα με την προϋπόθεση ότι δεν θα κατευθυνθούν σε παραγωγικές δραστηριότητες γιατί κάτι τέτοιο θα ήταν στρέβλωση του ανταγωνισμού. Και με αντάλλαγμα το πλήρες άνοιγμα της ελληνικής αγοράς στα πολύ πιο ανταγωνιστικά βιομηχανικά και αγροτικά προϊόντα του Βορρά.
Χάρη σε αυτούς τους όρους, το μεγαλύτερο μέρος της ελληνικής μεταποίησης/βιομηχανίας καταστράφηκε ή έφυγε εκτός χώρας, το ίδιο και της γεωργίας, απογειώνοντας το εμπορικό έλλειμμα, ιδίως μετά την είσοδο στο ευρώ.
Η ελληνική οικονομία γνώρισε ραγδαία αποβιομηχάνιση και στράφηκε προς τις υπηρεσίες και τον τουρισμό – το βασικότερο διεθνώς εμπορεύσιμο προϊόν. Οι εγχώριες ελίτ και ένα σημαντικό μέρος των (άλλοτε) παραγωγικών στρωμάτων του πληθυσμού εθίστηκαν στο ευρωπαϊκές επιδοτήσεις.
Αυτή είναι η υλική βάση της ιδεολογίας του δουλοπρεπή ευρωπαϊσμού που κυριαρχεί στην ελληνική κοινωνία. Αυτή είναι και η υλική βάση του πασοκικού zeitgeist, των μεγάλων έργων και της προκλητικής κατανάλωσης.
Το πάρτι όμως τελείωσε το 2010, όταν στέρεψε ο εξωτερικός δανεισμός που χρηματοδοτούσε το εμπορικό έλλειμα, οπότε η Ελλάδα χρεοκόπησε.
Αυτή τη χρεοκοπία κλήθηκε να διαχειριστεί ο Σόιμπλε και η θεραπεία που επέβαλε ήταν χειρότερη και από την ασθένεια. Την οποία όμως δεν την προκάλεσε αυτός.
Οι πολιτικές του Σόιμπλε ήταν το επώδυνο χανγκόβερ στο μεθύσι που ανεπαίσθητα προκάλεσαν οι πολιτικές του Ντελόρ.
Ένα μεθύσι που φούσκωσε στα ύψη την ελληνική οικονομία για δύο και πλέον δεκαετίες (γιατί φούσκα ήταν), τη στιγμή που τα ασημικά της απαξιώνονταν ή έκαναν φτερά. Και όταν στέρεψε το αλκοόλ, βρέθηκε στον δρόμο να εκλιπαρεί για λίγες σταγόνες παραπάνω.
Ο μέθυσος ζητιάνος δύσκολα θα αναγνωρίσει ότι το πρόβλημά του είναι ο εθισμός και αυτοί που τον οδήγησαν εκεί. Προτιμά να καταραστεί τον πλούσιο περαστικό που όχι μόνο δεν του άφησε μερικά ευρώ για να αγοράσει ένα ακόμα μπουκάλι, αλλά τον έψεξε και από πάνω για τη θλιβερή του εικόνα.
Η μεγάλη αδικία, ωστόσο, είναι ότι άλλοι μέθυσαν και άλλοι υφίστανται τον χανγκόβερ. Γιατί σε πείσμα του Πάγκαλου, δεν τα φάγαμε μαζί. Αυτοί που τα έφαγαν εξακολουθούν να τα τρώνε. Οι υπόλοιποι περιμένουν ακόμα την ευρωπαϊκή αλληλεγγύη…

"Πέθανε ο μεγαλύτερος θιασώτης της λιτότητας" γράφει ο Γιώργος Τσιάρας ("Εφημερίδα των Συντακτών", 28.12.23)

............................................................... 


Πέθανε ο μεγαλύτερος θιασώτης της λιτότητας



γράφει ο Γιώργος Τσιάρας ("Εφημερίδα των Συντακτών", 28.12.23) 




«Έφυγε», αλλά η σκληρή αλήθεια είναι πως δεν θα λείψει, ο πρώην υπουργός Οικονομικών της Γερμανίας που «βασάνισε» επί σειρά ετών τους λαούς του ευρωπαϊκού Νότου αλλά και τους Γερμανούς των κατώτερων κοινωνικών τάξεων ● Αρχιτέκτονας των ανεξέλεγκτων ιδιωτικοποιήσεων, μπλεγμένος κάποτε σε σκάνδαλα και... τιμονιέρης του γερμανικού οικονομικού ιμπεριαλισμού, ο Σόιμπλε δεν «μαλάκωσε» ποτέ


Πάει ο... παλιός ο Σόιμπλε... Ο πρώην υπουργός Οικονομικών της Γερμανίας, που συνέδεσε όσο κανείς άλλος πολιτικός το όνομά του με την κρίση της ευρωζώνης, την οικονομική τραγωδία της Ελλάδας και τον πιστωτικό βασανισμό των υπόλοιπων «PIIGS», απεβίωσε στον ύπνο του σε ηλικία 81 ετών. Το τελευταίο του αξίωμα, μέχρι πρόπερσι, ήταν πρόεδρος της Bundestag, αλλά παρέμεινε βουλευτής χωρίς διακοπή από το 1972 ώς τον θάνατό του! Εξυπνος, σκληρός και με άριστες νομικές σπουδές, υπήρξε για δεκαετίες ένα από τα «αστέρια» του CDU, δηλαδή της Χριστιανοδημοκρατικής Δεξιάς, αλλά και ο κατ’ εξοχήν εκπρόσωπος του γερμανικού μεγάλου κεφαλαίου σε αμέτρητες κυβερνήσεις.

'Ολα κι όλα: ο Σόιμπλε δεν υπήρξε ποτέ κλασικός ρατσιστής, ο δικός του ρατσισμός του ηταν πάντα ταξικός – κοντολογίς, υπήρξε εξίσου ανελέητος με τους Γερμανούς εργαζόμενους, όσο και με τους «τεμπέληδες Νότιους».

Επανένωση... με όρους

Η πρώτη του μεγάλη στιγμή ήρθε τον Ιούλιο του 1990: το Τείχος του Βερολίνου έχει πέσει λίγους μήνες πριν, ο Κολ τον είχε βάλει υπουργό Εσωτερικών και οι καταπιεσμένοι Ανατολικογερμανοί πανηγυρίζουν την κατάρρευση του «κομμουνιστικού» καθεστώτος, ελπίζοντας πως σύντομα θα μοιραστούν την ευημερία -και τα καταναλωτικά αγαθά- των Δυτικών συμπατριωτών τους. Αμ δε! Ο δρ Βόλφγκανγκ παρουσιάζει τη Συνθήκη Επανένωσης και οι Ανατολικογερμανοί τρέχουν εκστατικοί στα γκισέ των τραπεζών για να αλλάξουν τα μάρκα τους με τα «σκληρά» δυτικογερμανικά μάρκα.


Ομως ο διάβολος, ως συνήθως, κρυβόταν στις λεπτομέρειες. Την ίδια μέρα που επισημοποιείται η Επανένωση, ο Σόιμπλε και η νομική ομάδα του στήνουν ένα υπερταμείο ιδιωτικοποιήσεων που έμελλε να μείνει στην Ιστορία με το όνομα «Treuhand». Ετσι απλά, με μια τζίφρα, ολόκληρη η δημόσια περιουσία της Λαϊκής Δημοκρατίας της Γερμανίας -ο φυσικός και βιομηχανικός πλούτος μιας ολόκληρης χώρας- περνά σε ένα απρόσωπο Ταμείο, κόβεται σε κομμάτια και ξεπουλιέται μπιρ παρά στους Δυτικογερμανούς καπιταλιστές.


Συγκεκριμένα η Treuhand μεταξύ 1990 και 1994 ξεπούλησε αντί πινακίου φακής 8.500 δημόσιες επιχειρήσεις - από χαλυβουργίες μέχρι ορυχεία, δάση, εργατικές πολυκατοικίες και πυρηνικά εργοστάσια(!) - με περισσότερους από 4.000.000 εργαζόμενους, εκ των οποίων τα δυόμισι εκατομμύρια κατέληξαν στην ανεργία... Η Treuhand, το πρότυπο για το δικό μας μνημονιακό ΤΑΙΠΕΔ, τελικά κατέρρευσε εν μέσω τρομερών αποκαλύψεων για τις «στημένες» fast track ιδιωτικοποιήσεις (περισσότερες από 500 υποθέσεις έφτασαν στη Δικαιοσύνη), ενώ από τα περίπου 600 δισ. μάρκα που υποτίθεται πως θα συγκέντρωνε από το μεγαλύτερο ξεπούλημα στην Ιστορία, μάζεψε τελικά μόλις 44 δισεκατομμύρια!

Στις ανατολικές επαρχίες της Γερμανίας η λέξη Treuhand παραμένει ακόμη και σήμερα συνώνυμο της διαπλοκής, της διαφθοράς και του αντιπαραγωγικού, αμιγώς κερδοσκοπικού «καπιταλισμού της καταστροφής» - μια πραγματική δύναμη κατοχής που σκότωνε χωρίς όπλα. Διόλου τυχαία πολλοί Ανατολικογερμανοί έχασαν κάθε εμπιστοσύνη στην πολιτική διαδικασία και στράφηκαν στην Ακροδεξιά και τα ξενοφοβικά της κηρύγματα, όπως δείχνουν σήμερα τα υψηλά ποσοστά του AfD.

Στο μεταξύ, βέβαια, ο επάρατος Σόιμπλε παραλίγο να μας αφήσει πρόωρα χρόνους: στις 12 Οκτωβρίου 1990, κατά τη διάρκεια μιας προεκλογικής ομιλίας στη Βάδη-Βυρτεμβέργη, ένας ψυχασθενής τον πυροβόλησε και τον καθήλωσε σε αναπηρικό καροτσάκι για την υπόλοιπη ζωή του. Το προσωπικό του δράμα περιέργως οδήγησε σε άνοδο τη χαμηλή δημοτικότητά του και το 1998, μετά την εκλογική ήττα του Κολ, ανήλθε στην ηγεσία των Χριστιανοδημοκρατών, με γενική γραμματέα την άσημη ακόμη, μετέπειτα νέμεσή του -το «κορίτσι του Κολ»- Ανγκελα Μέρκελ.

Ηταν όμως αχόρταγος και... σκανδαλιάρης: το 2000 αναγκάστηκε να παραιτηθεί όταν αποκαλύφθηκε πως είχε «λαδωθεί» με 100.000 μάρκα. Η Μέρκελ δεν έχασε την ευκαιρία να του «φάει» την καρέκλα και ο ντροπιασμένος Σόιμπλε κινδύνευσε ακόμη και με φυλάκιση, αλλά κατάφερε να κρατηθεί με νύχια και με δόντια στην πολιτική. Εκτοτε οι σχέσεις τους ήταν πάντα τεταμένες.

Ομως η γερμανική ελίτ δεν ξέχασε ποτέ πόσα χρωστούσε στον... δόκτορα Στρέιντζλαβ της γερμανικής πολιτικής – και η Μέρκελ αναγκάστηκε να τον επαναφέρει στο υπουργικό συμβούλιο, αρχικά ως υπουργό Εσωτερικών και στη συνέχεια, το 2009, στην κρίσιμη θέση του υπουργού Οικονομικών, όπου έμεινε για δύο θητείες και άφησε ανεξίτηλη τη μαύρη σφραγίδα του, εφαρμόζοντας τη δοκιμασμένη από τις μέρες της Treuhand συνταγή φτωχοποίησης, λιτότητας και αρπαγής της δημόσιας περιουσίας στη... μισή Ευρώπη και πρωτίστως φυσικά στη δύσμοιρη Ελλάδα.

Το «Υπερταμείο» του μνημονίου του, το ΤΑΙΠΕΔ, δεν είναι παρά μια μοντέρνα εκδοχή της Treuhand - και το αποτέλεσμα είναι φυσικά το ίδιο, στερώντας από το κράτος μας την κυριότητα βασικών «μοχλών» οικονομικής ανάκαμψης, περιλαμβανομένων μεταξύ άλλων των αεροδρομίων, των εμπορικών και επιβατικών λιμανιών, των δικτύων μεταφορών και ενέργειας και κάπου 70.000 ακινήτων κ.ά. Και φυσικά πλήττοντας, τότε και τώρα, τα πιο ευάλωτα κοινωνικά στρώματα και τον μόνιμο στόχο των Σόιμπλε, τη λεγόμενη μεσαία τάξη.

Σκληρές πολιτικές

Αλλά και μέσα στη χώρα του ο ανάλγητος Σόιμπλε άφησε βαριά κληρονομιά, χάρη στην αυστηρή δημοσιονομική πολιτική που ακολούθησε και τους μηχανισμούς του «φρένου χρέους» και του «μαύρου μηδέν», δηλαδή του ομοσπονδιακού προϋπολογισμού χωρίς ελλείμματα και χρέη, που οδήγησαν σε βαριές περικοπές των δημόσιων δαπανών, διεύρυνση των ανισοτήτων και αύξηση των ποσοστών φτώχειας. Γι’ αυτό άλλωστε η Μέρκελ τον... πάρκαρε το 2017 στην προεδρία της Βουλής, αφού το όνομά του είχε γίνει το συνώνυμο του γερμανικού οικονομικού ιμπεριαλισμού: οι πολιτικές του εντός και εκτός Γερμανίας έπαιξαν μεγάλο ρόλο στην παρακμή της Ευρωπαϊκής Ενωσης, αλλά και την πτώση της δημοφιλίας του CDU και συνολικά της Γερμανίας μεταξύ των εταίρων της και στο παγκόσμιο στερέωμα.

Ο ίδιος βέβαια δεν παραδέχτηκε ποτέ τις τεράστιες ευθύνες του: σε συνέντευξη που είχε παραχωρήσει τον Ιούλιο του 2022 είχε τονίσει πως έχει ήσυχη τη συνείδησή του για όσα «αναγκαία» έκανε στους Ελληνες...

Ας είναι. Όπως είχα γράψει σε ένα «αφιερωμένο» στον Σόιμπλε κείμενό μου το 2015: «Να τη χαίρονται, οι ντόπιοι και ξένοι οπαδοί της, μια τέτοια “πολιτισμένη” δήθεν “Eνωση”, όπου είναι δίκαιο για την ίδια δουλειά ο Γερμανός να παίρνει δυο χιλιάρικα μισθό κι ο Eλληνας με τον Βούλγαρο τριακόσια! Όπου η φτώχεια των πολλών αποτελεί δικαιολογημένο προαπαιτούμενο για την ευημερία των ολίγων! Όπου μόνο το γερμανικό κράτος πρόνοιας είναι ιερό, ενώ τα συστήματα υγείας και εκπαίδευσης των Νότιων είναι του Διαβόλου! Όπου “ηθικός κίνδυνος” υπάρχει μόνο για τον πένητα οφειλέτη και όχι για τον λαίμαργο τοκογλύφο-πιστωτή!»...

Αποχαιρετιστήριο ποιητικό ανθολόγιο της Μαρίας Λαϊνά (1947-27.12.2023) Από τη δημοσιογράφο και φίλη στο fb Φωτεινή Λαμπρίδη (facebook, 27.12.2023)

 ..............................................................





               Μαρία Λαϊνά (1947 -2023)


ΕΝΤΟΜΑ


Εκείνη τη χρονιά
λύγισαν τα κλαδιά μου ως το χώμα
έτοιμος πάντα για αδιάκοπη βροχή ο ουρανός μου
κι ο κήπος για φωνές εντόμων μακρινές
και λυπημένες.
Δεν άκουγα τραγούδια τότε
όσα φεγγάρια μόνο
θέλησαν μόνα τους να πέσουν στο πηγάδι.

Ό,τι κι αν λέω όμως
υπήρχε ακόμη αγάπη μέσα μου
και της αγάπης η απόλαυση
ακόμη.
Ναι, θυμάμαι τις ευτυχισμένες μέρες
και τον καιρό της κάθε μέρας.



ΜΗΝ ΕΙΣΑΙ ΚΟΠΑΝΟΣ


Μην είσαι κόπανος, του είπα
στραβώθηκες;
χιονίζει με τα όλα του
κι αυτός σαν να μην τρέχει τίποτα·
ανεβαίνει με κόκκινα χέρια
το μάγουλό του άσπρισε
φωτίζει
τον κοκαλιάρικο δείχτη του χεριού του·
αν πέσει τώρα θα τον τρέχουμε
κι αυτός ανεβαίνει, ρε πούστη μου
σαν να μη βλέπει τη χιονοστιβάδα, είπα
γιατί ο καημός του ανθρώπου, είπε
είναι πιο δυνατός
απ’ τον καημό της φύσης
γι’ αυτό, μου είπε
θα πέσει σαν αστέρι.


ΣΚΗΝΙΚΟ


Το πράσινο τρεμοσαλεύει ο αέρας
κι αφήνει αέρα για τη θάλασσα
μ' ένα κιτρινορόδινο κομμάτι ουρανό·
εγώ, στην αποδώ μεριά του σκηνικού
θνητή μέσα σε όλα τα αθάνατα
καπνίζω ένα τσιγάρο για να μην πολυαισθάνομαι
πως δεν θα επιζήσω κανενός
και δεν θα καταφέρω τίποτα που να' χει τέτοιο
χρώμα.




ΤΙ ΚΡΙΜΑ


Ο ρεμβασμός μου έχει χαθεί
κι οι λεπτεπίλεπτες αισθήσεις.
Σ’ άλλα παλιότερα φθινόπωρα
κυλούσε μέσα στη βροχή και την ομίχλη
νωχελικά και μάλιστα
με κάποια αβροφροσύνη
προς τους άλλους.
Τώρα πια όχι·
τώρα, η θλίψη και ο πόνος
με κάνουν άξεστη
προτού καν γράψω δύο λέξεις.
Τι κρίμα
ο καιρός μου πέρασε
πρέπει να επιστρέψω το αηδόνι μου στο δέντρο.


"Αντίο Μαρία Λαϊνά

Μας έδωσες ανάσες, μας έδωσες συνθήματα εσωτερικής καύσης, μας έδωσες ποιητικό λόγο χωρίς μελούρες. Μας έδωσες στίχους που τους ανασύρουμε σαν γνωμικά για να συμπυκνώσουμε σκέψεις, για να αποδώσουμε συναισθήματα. Δεν ξέρω ποιο να πρωτο αναρτήσω από όλα αυτά τα δώρα. Διαλέγω μερικά απ'τα αγαπημένα μου κι αρχίζω να ξανασκάβω τη βιβλιοθήκη μου."

Από τη δημοσιογράφο και φίλη στο fb Φωτεινή Λαμπρίδη (facebook, 27.12.2023)

Τετάρτη 27 Δεκεμβρίου 2023

"Ακραίες προκλήσεις, χλωμές αποκρίσεις" ή " Αλλιώς... Ντουμπάι, Γάζα, Τέμπη, Θεσσαλία" γράφει ο Νικόλας Σεβαστάκης (www.lifo.gr, 27.12.2023)

 ...............................................................



Ακραίες προκλήσεις, χλωμές αποκρίσεις


Πρόσωπα και καταστάσεις που στάθηκαν απλώς παράμερα και σε κάποια διακριτική απόσταση από τους επίσημους απολογισμούς.




γράφει ο Νικόλας Σεβαστάκης (www.lifo.gr, 27.12.2023)


ΚΑΘΕ ΦΟΡΑ ΠΟΥ μιλάμε για μια χρονιά που τελειώνει μάς αιχμαλωτίζουν τα εκατοντάδες αφιερώματα με τη σάρωση των πλέον σημαντικών γεγονότων. Κι ας ξέρουμε πια καλά πως υπάρχει μια ρευστή ζώνη μεταξύ των συμβάντων, πρόσωπα και καταστάσεις που στάθηκαν απλώς παράμερα και σε κάποια διακριτική απόσταση από τους επίσημους απολογισμούς.

Αν, πάντως, χρειαζόμασταν έναν τίτλο για τη χρονιά, αυτός νομίζω πως θα ταίριαζε στην όλη ιστορική συγκυρία και όχι μόνο στους δώδεκα μήνες του ’23. Μάθαμε, για παράδειγμα, ότι αυτός ο χρόνος ήταν ο πιο θερμός των τελευταίων χιλιάδων ετών και πως συντελέστηκε μια τόσο γρήγορη τήξη των πάγων ώστε αιφνιδιάστηκαν ακόμα και οι πιο υποψιασμένοι από τους επιστήμονες. Να, λοιπόν, το ακραίο ή εκτός ορίων γεγονός που διαπιστώθηκε και καταγράφηκε, δίχως, παρ’ όλα αυτά, να προκαλέσει στοιχειωδώς ανάλογη αντίδραση.

Ας πούμε, η Διάσκεψη για το Κλίμα στο Ντουμπάι (COP 28) έβγαλε μια έκκληση για τη μελλοντική υπέρβαση των ορυκτών καυσίμων, προτρέποντας απλώς τις χώρες να «συμβάλουν στη μείωση του διοξειδίου του άνθρακα». Δεν ξεφεύγουμε έτσι από τη συνηθισμένη δόση ασάφειας, μπακαλίστικης λογιστικής και πονηρών υποχωρήσεων που ακολουθούν, με παραβιάσεις των υπεσχημένων.


Όσο και αν δοκιμάζω να αντισταθμίσω τις οδυνηρές εικόνες στην οθόνη και τα λόγια των ανθρώπων, να τα μετριάσω με τα μικρά αντίδοτα της τέχνης ή τις χαρές του επαγγέλματος, όσο και αν ευγνωμονώ την παρουσία των αγαπημένων μου, το ’23 είχε εν τέλει τη γεύση όλων των κινδύνων.

«Ακραίες προκλήσεις και από την άλλη μέτριες ή άστοχες αποκρίσεις», αυτός θα ήταν λοιπόν ο γενικός τίτλος. H υπόθεση του κλίματος είναι μια τέτοια πρόκληση και, χωρίς αμφιβολία, καθοριστική για τους πάντες. Σε αντίθεση όμως με τον ΟΗΕ ή τους άλλους διεθνείς οργανισμούς και τις πολυήμερες διασκέψεις τους, βλέπουμε πως επιμέρους κράτη και κυβερνήσεις μπορούν να απαντούν «σθεναρά» στους εχθρούς τους. Πιθανότατα αυτό το «σθένος» να κρύβει μια άλλη αδυναμία, αλλά αυτό σκεπάζεται από το μπαράζ των βομβών ή τις αποφασιστικές ανακοινώσεις των στρατιωτικών επιτελείων.

Παράδειγμα ο πόλεμος στη Γάζα μετά την επίθεση-σφαγή από μέλη της στρατιωτικής πτέρυγας της Χαμάς στις 7 Νοεμβρίου. Αυτό που συνέβη στη συνέχεια είναι ότι το ισραηλινό κράτος απάντησε με σφοδρότητα. Η απόκριση, δηλαδή, δεν ήταν καθόλου αναιμική και χλωμή, αλλά πήγε στο άλλο άκρο: μετατράπηκε σε δυσανάλογη και εμφανώς αδιέξοδη εκστρατεία. Ταυτίζοντας μια εδαφική επικράτεια και εκατοντάδες χιλιάδες ανθρώπους με μια συγκεκριμένη οργάνωση και τις βάναυσες και τρομοκρατικές πρακτικές της, η ισραηλινή ηγεσία έπεσε στην «παγίδα της ασυμμετρίας», όπως είπε ο σοφός φιλόσοφος Μάικλ Γουόλτσερ.

Μένει έτσι κανείς με την εντύπωση ότι όποια «επιχειρησιακή» κατάληξη και αν έχει αυτή η πολεμική εκστρατεία, πολιτικά και ιδεολογικά ώθησε τον απλό Παλαιστίνιο πιο κοντά στην ισλαμική Χαμάς, φούντωσε έναν ιδεολογικά μονοκόμματο αντισιωνισμό σε μεγάλα τμήματα φιλελεύθερων και αριστερών της Δύσης, ενώ έδωσε και ευκαιρίες στον Νετανιάχου να βαθαίνει τη συμμαχία του με τις πιο αντιδραστικές δυνάμεις στον πολιτικό χάρτη της χώρας του. Άλλωστε, ένα συμπέρασμα θα μπορούσε να εξαχθεί από πολλές άλλες εμπειρίες του προηγούμενου αιώνα: ο μεγαλόστομος πατριωτισμός που μιλά για εκδίκηση και υπόσχεται τη λυτρωτική αντίδραση φέρνει συνήθως εθνικές ήττες. Η ρητορική περί εξόντωσης των εχθρών (όπως αυτή τώρα στο στόμα του Νετανιάχου) γεννά τα ακριβώς αντίθετα αποτελέσματα από αυτά που υπόσχεται.


Το ’23 γίναμε επίσης μάρτυρες και μιας μεγάλης τεχνολογικής επιτάχυνσης. Όποιος ασχολείται με ζητήματα αξιών και διάγνωσης των τάσεων του παρόντος είναι αδύνατο να προσπεράσει την αστραπιαία διασπορά των εφαρμογών της generative A.I., της δημιουργικής (ή παραγωγικής) τεχνητής νοημοσύνης. Δεν μιλάμε μόνο για το πρώτο και πολυσυζητημένο ChatGPT αλλά και για τα κατοπινά μοντέλα και τους ανταγωνιστές του. Γιγαντώθηκε το πεδίο όπου αγγίζουμε πια νοήμονα (sentier) chatbots, δεκάδες υπηρεσίες για δημιουργία εικόνων από περιγραφές και προσαρμογή μεγάλων γλωσσικών μοντέλων σε ένα πλήθος επιχειρηματικές και λειτουργικές δραστηριότητες.

Και μαζί με αυτά κάποιες ανακαλύψεις που προκαλούν οίστρο στις ποπ συζητήσεις, όπως αυτό το «πρόγραμμα που μπορείς, λέει, να συνομιλήσεις με το άβαταρ των αγαπημένων σου νεκρών» και άλλες πικάντικες σος μέλλοντος. Θα πω μόνο ότι οι δικές μου αγωνίες δεν συναντήθηκαν καθόλου με τις ενθουσιαστικές και έκθαμβες αφηγήσεις πολλών δημοσιογράφων ή κάποιων συναδέλφων από τις άλλες επιστήμες. Φοβάμαι ότι ξαναζούμε την παλιά, αφελή αντίληψη για την τεχνολογία, που της αναθέτουμε τώρα να λύσει το κοινωνικό, το περιβαλλοντικό ή ακόμα και το βιολογικό ζήτημα των ανθρώπων.

Κάποιες στιγμές, μάλιστα, διαβάζοντας άρθρα ή ακούγοντας podcasts εκλαϊκευτών και επιχειρηματιών, είχα την εντύπωση πως άκουγα κάτι παλιούς μαρξιστές λενινιστές που προέβλεπαν την αταξική κοινωνία της αφθονίας και την υπερνίκηση της σπάνης και των ελλείψεων ή, έστω, κάποιους διαφημιστές της δεκαετίας του ’50 με μια φιλοσοφία της ευτυχίας πίσω από τα ψυγεία και τις ηλεκτρικές σκούπες της εποχής (τα οποία, για να λέμε την αλήθεια, έβγαζαν τον κόσμο από τα ζόρια μιας στερημένης και δύσκολης μεταπολεμικής ζωής).


Προφανώς, η στάση μου επηρεάζεται από τις πηγές της πολιτικής σκέψης: δεν μπορώ δηλαδή να παραβλέψω το γεγονός ότι η επέκταση και γιγάντωση της εξουσίας των αλγορίθμων πάει μαζί με την απογείωση του πλούτου και της ολικής ισχύος κάποιων δεκάδων διευθυντικών στελεχών και ενός παγκόσμιου «χωριού» λίγων χιλιάδων μηχανικών και τεχνικών.

Ποιος μπορεί να αρνηθεί ότι το ’23 ήταν μια καλή χρονιά για όλους αυτούς; Δείχνουν, μάλιστα, να πετυχαίνουν και άλλες σημαντικές νίκες, όπως, ας πούμε, η απόρριψη των δικαστικών προσφυγών για θέματα πνευματικών δικαιωμάτων εναντίον της OpenAI, ηγετικής εταιρείας του χώρου. Παρ’ όλα αυτά, στέκομαι και στις θετικές ειδήσεις για το θέμα, ας πούμε στα όσα πέτυχαν με τον αγώνα τους οι συγγραφείς και σεναριογράφοι στο Χόλιγουντ απέναντι στις αθέμιτες χρήσεις της τεχνητής νοημοσύνης από τα μεγάλα στούντιο. Ή στην Πράξη για την τεχνητή νοημοσύνη που συμφώνησαν Κομισιόν και το Ευρωπαϊκό Κοινοβούλιο στις 8 Δεκεμβρίου.

Ακόμα και αν κάποιες χώρες (και η Γαλλία του Μακρόν μάλιστα) αντιδρούν στην «υπερρύθμιση» στο όνομα του ανταγωνισμού, είναι κάπως ανακουφιστικό που αυτή η Ευρώπη μπορεί να βάζει κάποιους όρους στους αποτρελαμένους μεσσίες της Σίλικον Βάλεϊ και να μην παραλύει από φόβο για την κινέζικη τεχνολογική μυστικοπάθεια.

Αναρωτιέμαι, όμως, μήπως, μιλώντας γι’ αυτά τα κάπως υψηλά και πλανητικά θέματα, προσπερνάμε τις δικές μας μικρές ανθρώπινες κλίμακες και τα ελληνικά πάθη. Πώς να ξεχάσει κανείς τα Τέμπη και όσα το τρομερό σιδηροδρομικό δυστύχημα υπενθύμισε; Ήταν το πιο πικρό σήμα της χρονιάς, το τραύμα που έφερε ξανά τον θυμό στη χώρα, όχι όμως για πολύ, όπως αποδείχτηκε. Είναι, πάντως, μια παρηγοριά ότι μετά τα Τέμπη και τις πλημμύρες στη Θεσσαλία αρχίσαμε να μιλάμε περισσότερο για τις βασικές υποδομές και την αντοχή τους, για το φοβερό κόστος της διαφθοράς και των τρύπιων συμβάσεων και για το ευάλωτο του βίου, για τους τυχαίους θανάτους που δεν είναι πάντοτε «φυσικοί» παρά βαθύτερα και ανεξάλειπτα κοινωνικοί.

Φέρνω τώρα στον νου μου τον Αύγουστο, λίγο καιρό προτού ανοίξουν οι ουρανοί στη Θεσσαλία, όταν βγάζαμε οικογενειακές φωτογραφίες στη Μηλίνα στο νότιο Πήλιο. Κατηφορίζοντας στο παραλιακό χωριό από τον τόπο του παραθερισμού μας, τον πέτρινο άρχοντα Λαύκο, νιώσαμε, όπως πάντα, τον πειρασμό να απαθανατίσουμε ξανά το λαμπρό ηλιοβασίλεμα, κοροϊδεύοντας κι από πάνω τον εαυτό μας για την έλξη αυτής της καρτ-ποσταλικής ομορφιάς του δύοντος ηλίου στον Παγασητικό. Πού να φανταστούμε πως αυτά τα ίδια μέρη θα γίνονταν κομμάτια κάτω από το νερό και τις λάσπες, πως το ειδυλλιακό θα έσπαγε με τέτοιο τρόπο;

Όσο και αν δοκιμάζω να αντισταθμίσω τις οδυνηρές εικόνες στην οθόνη και τα λόγια των ανθρώπων, να τα μετριάσω με τα μικρά αντίδοτα της τέχνης ή τις χαρές του επαγγέλματος, όσο και αν ευγνωμονώ την παρουσία των αγαπημένων μου, το ’23 είχε εν τέλει τη γεύση όλων των κινδύνων: ο πόλεμος, η κακοποιημένη φύση, οι απώλειες για «λάθη και παραλείψεις», όπως τις αποκαλεί συνήθως η γλώσσα των εμπειρογνωμόνων.

Θα μπορούσε να ήταν καλύτερα. Για όσο, τουλάχιστον, περνάει από το χέρι μας, από τις συλλογικές μας αποφάσεις και τις προσωπικές μας επιλογές. Πλησιάζοντας στο τέλος της χρονιάς, οι ευχές γίνονται εξ ανάγκης η μοναδική μας βεβαιότητα. Μαζί με την ελπίδα και κάποια αναπόφευκτα σχέδια για τους επόμενους μήνες (σπανίως για περισσότερο). Χωρίς αυτά τα σχέδια, σπορές της λογικής και της ουτοπίας, μικρών και μεγαλύτερων ονείρων, γινόμαστε απλώς ναυαγοί του καιρού μας. Ας μην το δεχτούμε.

Τρίτη 26 Δεκεμβρίου 2023

Δευτέρα 25 Δεκεμβρίου 2023

Σάββατο 23 Δεκεμβρίου 2023

Ludwig van Beethoven Piano Sonata No 17 in D minor, Op 32 ''The Tempest'' - Maria João Pires, piano (youtube, 6.10.2018)

 ...............................................................


Beethoven - Piano Sonata No 17 in D minor, Op 32 - Maria João Pires

Ludwig van Beethoven
Piano Sonata No 17 in D minor, Op 32 ''The Tempest'' 

Maria João Pires, piano

(youtube, 6.10.2018)

"ΤΟ ΠΛΗΡΕΣ ΚΕΙΜΕΝΟ" ποίημα του ποιητή Τάκη Παυλοστάθη (1946-1999) (από την έκδοση "Σημεία του εξαφανιζόμενου τρίτου - Ποιήματα 1973-1993", Νεφέλη 1993)

 ..............................................................




                      Τάκης Παυλοστάθης (1946-1999)


ΤΟ ΠΛΗΡΕΣ ΚΕΙΜΕΝΟ


                                     αναγνώστης του Μαξ Τ.

Εμπρός μου έχω ένα λευκό φύλλο χαρτί.
Το απολύτως άγραφο.
Το καθαρό κενό.
Η μόνη που πράγματι έχω
Η λευκή σελίδα.
Κάθομαι και τη διαβάζω.
(Κι η στίξη τέλεια
όλο πιο τέλεια και πυκνή
πόσο πυκνή του κενού η στίξη...)


Τάκης Παυλοστάθης (1946-1999), από την έκδοση "Σημεία του εξαφανιζόμενου τρίτου - Ποιήματα 1973-1993", Νεφέλη 1993...

"ΜΟΝΟΚΟΝΤΥΛΙΑ ΓΙΑ ΤΟΝ ΑΛΕΞΑΝΔΡΟ ΠΑΠΑΔΙΑΜΑΝΤΗ (Σκιάθος 1851-1911)" από τον ποιητή και φίλο στο fb Ηλία Κεφάλα (facebook, 23.12.2018)

 ..............................................................


ΜΟΝΟΚΟΝΤΥΛΙΑ ΓΙΑ ΤΟΝ ΑΛΕΞΑΝΔΡΟ ΠΑΠΑΔΙΑΜΑΝΤΗ


(Σκιάθος 1851-1911)








από τον ποιητή και φίλο στο fb Ηλία Κεφάλα (facebook, 23.12.2018)


Ἂς μὲ συγχωρέσει ὁ Ν.Δ. Τριανταφυλλόπουλος (καὶ ἡ Λαμπρινή του), ἀλλὰ μέρες ποὺ εἶναι εἶπα να θυμηθῶ λίγο κι ἐγὼ καὶ νὰ σᾶς προτρέψω νὰ νοσταλγήσουμε ὅλοι μαζὶ τὸ ἰδιότυπο ὅσο καὶ ἀπαράμιλλο ὕφος τοῦ Ἀλέξανδρου Παπαδιαμάντη, σταματώντας ἐπ᾽ ἐλάχιστον στὴν «Νοσταλγό» του.
Ἀναμφισβήτητα ὁ Σκιαθίτης εἶναι ὁ σημαντικότερος νεοέλληνας πεζογράφος καὶ πάνω στὶς πλάτες του στηρίχτηκε ἡ ἀνάπτυξη τῆς νεοελληνικῆς ἀφηγηματογραφίας. Ἡ ὑπεροχή του σφραγίζεται ἀπὸ τὴν ποσότητα καὶ τὴν ποιότητα τοῦ ἔργου του καὶ κυρίως ἀπὸ τὴν καθολικὴ σχεδὸν ἀναγνώριση, πλὴν ἐλαχίστων μόνον ἐξαιρέσεων, ποὺ δὲν εἶναι βέβαια σὲ θέση νὰ διαφοροποιήσουν τὴν εἰκόνα.
Ἔγραψε περὶ τὰ διακόσια διηγήματα καὶ τέσσερα μυθιστορήματα καὶ κάποια ἐλαχιστότατα ποιήματα, τὰ περισσότερα τῶν ὁποίων εἶναι ἐγκολπωμένα μέσα στὰ πεζὰ κείμενά του. Ὅλη του τὴν πεζογραφική παραγωγὴ τὴν διοχέτευε πρὸς δημοσίευση στὶς ἐφημερίδες καὶ τὰ περιοδικὰ τῶν Ἀθηνῶν, ὅπου ἐλάμβανε τὴ θέση τῆς ἐπιφυλλίδος.
Οἱ μεταφράσεις καὶ γενικῶς ἡ δημοσιογραφία ἦταν τὸ μόνο βιοποριστικό του μέσον, τὸ ὁποῖο ὅμως ἦτο πενιχρὸν καὶ δὲν ἀρκοῦσε γιὰ νὰ καλύψει τὶς στοιχειώδεις βιοποριστικές του ἀνάγκες. Ἡ δημοσιογραφία εἶναι αὐτὴ ποὺ τοῦ χάρισε τὴν πρώτη φιλολογική του ἀναγνώριση, παρ᾽ ὅλο τὸ μονῆρες τοῦ χαρακτῆρα του, τὴν ἔμφυτη ταπεινότητά του καὶ τὴν ἀποστροφή του πρὸς τὶς κάθε εἴδους λογοτεχνικὲς συνάφειες.
Πένης καὶ ἐξαθλιωμένος ὁ ἴδιος ὑπῆρξε βαθὺς γνώστης τῶν ἀναγκῶν καὶ ἑπομένως τῶν ἠθῶν καὶ συνηθειῶν ὅλων τῶν φτωχῶν καὶ καταφρονεμένων ἀνθρώπων. Ὁ μικρόκοσμος τῆς Σκιάθου ἔχει ἀθανατισθεῖ μέσα στὸν πυκνὸ καὶ διεισδυτικό του λόγο. Ἡ «συμπαθητικὴ φαντασία» (Κ. Παλαμᾶς) ποὺ διέθετε, ἦταν ἱκανὴ γιὰ τὴν νατουραλιστικὴ καὶ ψυχογραφικὴ ἀπεικόνιση τῶν ἀνθρώπων ποὺ προέρχονταν ἀπὸ τὴ δική του τάξη καὶ συναναστροφή. Τὸν χαρακτήρισαν Ἕλληνα Ντοστογιέβσκι (Λὲ Γκιγιού), ἀλλὰ αὐτὸς ἐδήλωνε ὅτι ἦταν ὁλομόναχος καὶ μοναδικός, σκλάβος τοῦ κόσμου του, ἀφοῦ δὲν ἐπηρεάστηκε καὶ οὔτε ἐπηρέασε ποτὲ κανέναν. Ἴσως τώρα, μὲ τὸ πέρασμα ἑνὸς αἰώνα πάνω κάτω, ἡ γλώσσα τοῦ Β. Π. Καραγιάννη νὰ συγγενεύει σὲ πολλὰ σημεῖα μὲ τὴ δική του. Αὐτὴ ἡ περίεργη δική του γλώσσα, καθαρεύουσα μὲν ἀλλὰ μὲ προσμίξεις τύπων καὶ τύπων ἀπὸ τὴν διαχρονικὴ λεξοθάλασσα τῆς Ἑλληνικῆς λαλιᾶς. Ἡ παπαδιαμαντική, λοιπόν, καθαρεύουσα ἀποβαίνει παντοῦ προσωπικὴ καὶ ἐρωτοτρόπος, μὲ ἀπαστράπτον ἐσωτερικὸ κάλλος, γεμάτη βυζαντινὲς ἀποκλίσεις καὶ ξεφανερώματα τοῦ νησιοῦ του.
Ὁ δημιουργὸς τῆς «Φόνισσας» ὑπῆρξε μέγας φυσιολάτρης. Τὸ ἐκτεταμένο διήγημά του «Ἡ νοσταλγὸς» (Ἀπρίλιος τοῦ 1894) ἐντάσσεται μέσα σ᾽ αὐτὴν τὴν ἀδήριτη ἀνάγκη γιὰ νὰ συγγράψει ὕμνους φυσιολατρικοὺς, ἀλλὰ καὶ γεμάτους νοσταλγία γιὰ τὸν γενέθλιο τόπο του. Ἡ ἡρωίδα ποὺ ἐνσαρκώνει τὴν νοσταλγό, μιὰ τυπικὴ χωριάτισσα νύφη, ξενομερίτισσα, παντρεμένη ἐξ ἀνάγκης μὲ ὑπέργηρο, νοσταλγεῖ μὲ ἀφάνταστη ὀδύνη τὸ κοντινὸ νησί της. Παραλογισμένη ἀπὸ νεανικὴ ἐλαφρομυαλιά, παρασύρει ἕνα γειτονόπουλο, κρυφὰ ἐρωτευμένο μαζί της, σὲ ταξίδι ἀπελπισίας πρὸς τὰ πατρογονικά της χώματα. Οἱ δύο μοναχικὲς ψυχές, ἀλλοῦ στοχεύοντας ἡ μία καὶ ἀλλοῦ ἡ ἄλλη, καθὼς ὀνειρεύονται ξεχωριστὰ μέσα στὴν κλεμμένη βάρκα, ἀνατέμνονται μ᾽ ἕνα ὀξύ βλέμμα καὶ ἀναλύονται ὡς πρὸς ὅλα τὰ ἀφανέρωτα αἰτιατὰ τῶν κινήσεών τους. Καὶ ὅλα αὐτὰ παρατίθενται μέσα σὲ μία ὑποβλητικὴ ἀπεικόνιση τῆς φύσης, μιὰ φυσικὴ ἀναπαράσταση τοῦ ἐνεργοῦ περιβάλλοντος ποὺ ἐγγίζει τὴν «κλασικὴ τελειότητα» (Ζαχαρίας Παπαντωνίου), φτάνοντας στὸ σημεῖο νὰ γίνεται ὁ ὑποσιτισμένος συγγραφέας ἕνας ὑψηλὸς λυρικὸς ποιητὴς καί, μάλιστα ὁ «μεγαλύτερος ποιητὴς» (Μιλτιάδης Μαλακάσης)καὶ μὲ ὅπλο πάντα τὴν ἀράγιστη καὶ συμπαγῆ πεζογραφικὴ ἀνάπτυξή του νὰ ξεχειλίζει ἀπὸ ζωντάνια.
Ὁ Ἀλέξανδρος Παπαδιαμάντης, αὐτὸς ὁ «ὁλόκληρος κλειστὸς κόσμος» (Φώτος Πολίτης) περιγράφει μὲ τόσες λεπτομέρειες τοὺς ἀνοιχτοὺς χώρους, ὥστε μόνο μὲ τὸν Μπαλζάκ μπορεῖ κατὰ μίαν ἔννοια νὰ συγκριθεῖ, ὅταν ὁ τελευταῖος δηλαδὴ καταγίνεται μὲ τὴν περιγραφὴ τῶν ἐσωτερικῶν. Φαίνεται ὅτι οἱ εὐρύτατοι τόποι ποὺ συνθέτει μὲ ἄψογη ἀρτιότητα ὁ Παπαδιαμάντης ἦταν χῶροι προσωπικοὶ ἀπὸ τὸ περικλειόμενο ἐντός του σύμπαν τῆς ἀκοίμητης νοσταλγίας καὶ ὅτι οἱ τόποι αὐτοὶ διατηροῦνταν ἀνέπαφοι μέσα του καὶ ἀγλαΐζονταν συνεχῶς ἀπὸ τὸν καημό του γιὰ ἐπιστροφή. Ἡ ψυχαλγὴς μνήμη του ὡραιοποιοῦσε ἀφηγηματικῶς κάθε τὶ ποὺ ἐπιπόλαζε στὶς πολύμορφες φαντασιακὲς ἐπανόδους.
Ἡ «Νοσταλγός», «ὡς λείψανον ἀνέμου» μᾶς παρακινεῖ πρὸς αὐτὲς τὶς αἰώνιες ἐπιστροφές, ὅπου «μυστηριῶδες θέλγητρον» ἀποπνέει «ἡ σεληνοφεγγὴς νὺξ» καὶ τὰ «πληττόμενα σπήλαια ὑπὸ τοῦ φρίσσοντος κύματος» γίνονται «ἀμαυροὶ ὄγκοι ἐπαργυρούμενοι καὶ στιλπνούμενοι ἀμυδρῶς», λέγοντας:
«Κάνουμε πανιά;»
Η. Κ.
(Η εικόνα του Παπαδιαμάντη από τη Βικιπαίδεια)

Οι δύο Δράκοι" διήγημα του Αλέξανδρου Παπαδιαμάντη (1851-1911) δημοσιευμένο στην εφημερίδα “Νέον Άστυ” το 1906. Διαβάζουν: Μανώλης Γιούργος, Γεωργία Δεληγιαννοπούλου. (https://www.periou.gr, 23.12.2023)

 ...............................................................




"Οι δύο Δράκοι" 

διήγημα του Αλέξανδρου Παπαδιαμάντη (1851-1911) δημοσιευμένο στην εφημερίδα “Νέον Άστυ” το 1906. Διαβάζουν: Μανώλης Γιούργος, Γεωργία Δεληγιαννοπούλου. 

Ακούγονται: Η Παρθένος σήμερον (π. Αθανάσιος Σκαρκαλάς) J.S. Bach: Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639 (πιάνο: Alfred Brendel)


Κάντε κλικ εδώ:

Παρασκευή 22 Δεκεμβρίου 2023

Luigi Boccherini: Quintetto No. 4 in Re Maggiore "Fandango" per Corda e Chitarra, G. 448 : Grave Assai - Fandango · Jordi Savall · Rolf Lislevand Le Concert des Nations / Released on: 2005-01-01 (youtube 23.6.2015)

 ...............................................................


Luigi Boccherini: Fandango, Sinfonie & La Musica Notturna Di Madrid

Quintetto No. 4 in Re Maggiore "Fandango" per Corda e Chitarra, G. 448: Grave Assai - Fandango · Jordi Savall · Rolf Lislevand · Luigi Boccherini · Le Concert des Nations


Released on: 2005-01-01 (youtube 23.6.2015)
 

"Μισιρλού" Μουσική/Στίχοι : Νίκος Ρουμπάνης τραγούδι: Τέτος Δημητριάδης (ηχογρ./recorded 1927 στη Νέα Υόρκη/in New York) (youtube, 29.6.2009)

 ............................................................


"Μισιρλού"


Τέτος Δημητριάδης - Tetos Dimitriades (ηχογρ./recorded 1927 στη Νέα Υόρκη/in New York)

Music/Lyrics (as first credited) by Nikos (Nick) Roubanis Μουσική/Στίχοι : Νίκος Ρουμπάνης

Μισιρλού

Μισιρλού μου η γλυκειά σου η ματιά 
φλόγα μ' έχει ανάψει μέσ' την καρδιά 

Αχ, γιαχαμπίμπι, αχ, γιαλελέλι 
αχ τα δυό σου χείλη στάζουνε μέλι ωϊμέ

Αχ Μισιρλού [μαγική ξωτική ομορφιά] τρέλλα θα μ' έρθη, 
δεν υποφέρω πιά 
Αχ θα σε κλέψω μέσ' απ' την Αραπιά

Αχ Μισιρλού τρέλλα θα μ' έρθη, 
δεν υποφέρω πιά 
Αχ θα σε κλέψω μέσ' απ' την Αραπιά

Μαυρομάτα Μισιρλού μου τρελλή 
η ζωή μου αλλάζει μ' ένα φιλί

Αχ Γιαχαμπίμπι μ' ένα φιλάκι αχ 
απ' το δικό σου το στοματάκι ωϊμέ

Αχ Μισιρλού τρέλλα θα μ' έρθη, 
δεν υποφέρω πιά 
Αχ θα σε κλέψω μέσ' απ' την Αραπιά

Αχ Μισιρλού τρέλλα θα μ' έρθη, 
δεν υποφέρω πιά 
Αχ θα σε κλέψω μέσ' απ' την Αραπιά

Αχ Μισιρλού!


"Το αυθεντικό" από τη φίλη στο fb Eleni Konidari (facebook, 22.12.2023)

 ..............................................................


"Το αυθεντικό"







από τη φίλη στο fb Eleni Konidari (facebook, 22.12.2023)


Η λέξη της χρονιάς κατά το λεξικό Merriam-Webster, σύμφωνα με τις αναζητήσεις χρηστών στην ιστοσελίδα του, είναι ο «αυθεντικός». Το γιατί αυτή η λέξη ενδιαφέρει τόσο πολλούς το 2023 είναι προφανές, αν την συνδέσουμε με την υπερδιάδοση εφαρμογών τεχνητής νοημοσύνης που θόλωσαν ακόμα περισσότερο την ήδη μακράν κλονισμένη σχέση της πραγματικότητας με την κατασκευή, της αλήθειας με το ψέμα.

Ωστόσο, η έννοια της αυθεντικότητας αξίζει λίγο περισσότερο σκάλισμα. Τείνουμε να αντιλαμβανόμαστε και στη συνέχεια να συλλογιζόμαστε τα πράγματα με έναν στρουκτουραλιστικό τρόπο, βασισμένο κυρίως πάνω σε δίπολα: αντιλαμβανόμαστε τη μέρα από την απουσία μέρας που ονομάζεται νύχτα. Αν ήταν διαρκώς μέρα, η έννοια «μέρα» δε θα υπήρχε. Η αυθεντικότητα όμως, ανήκει στην κατηγορία εκείνη εννοιών που αντιστέκονται σε αυτό τον τρόπο σκέψης. Συχνά, συγχέουμε το αυθεντικό με το γνήσιο. Γνήσιο είναι εκείνο που πληροί όλες τις προϋποθέσεις, προδιαγραφές ή συστατικά τα οποία επικαλείται, και έτσι έρχεται σε ευθεία αντιπαράθεση με το νοθευμένο, το πλαστό, το κίβδηλο, τη μούφα, τη μαϊμού (π.χ. ένας πραγματικός πίνακας του Μικελάντζελο κι όχι ένα αντίγραφο). Το αυθεντικό είναι εγγύτερα στην έννοια του πρωτότυπου, δηλαδή ενός μορφώματος που θέτει ένα μέτρο, έναν κανόνα (π.χ. η αυθεντικότητα της ζωγραφικής του Μικελάντζελο). Το αυθεντικό έχει ιδιαίτερη κανονιστική ισχύ, καθώς στην επικράτειά του οτιδήποτε εκτρέπεται από τον κανόνα νοείται ως παράταιρο, δηλαδή περιθωριακό. Παράδοξα όμως, το αυθεντικό έχει ισχύ μόνο όσο δεν έχει συνείδηση της αυθεντικότητάς του. Κατά κάποιο τρόπο, εντάσσεται σε εκείνες τις άρρητες έννοιες που όταν φτάσουν να λεκτικοποιηθούν, σκορπίζονται σαν σκόνη και το μόνο που απομένει είναι ένα πολύ «γραφικό», «παραδοσιακό» τραβερνάκι παρά θιν’ αλός με μπλε παράθυρα και καρό τραπεζομάντιλα που τσεκουρώνει τις βέρυ λόκαλ αστακομακαρονάδες και τα καμπερνέ-σοβινιόν με λεπτούς τόνους μαυροδάφνης από το Κτήμα Αμπενοκλάδι Βινούτσου. Κοντολογίς, μόλις εκστομίζεται η λέξη «αυθεντικό», τίποτα το αυθεντικό δεν έχει απομείνει, προς μεγάλη αγαλλίαση του μεταμοντερνισμού.

Ουσιαστικά, από τότε που τα πράγματα έγιναν κατασκευαστικά πολύ εύκολα (καταλυτική στιγμή η εφεύρεση της τυπογραφίας και πλήρης επικύρωση της δόξας του αντιγράφου η δυνατότητα για βιομηχανική παραγωγή), κάθε γενιά κλαίει για την απώλεια της αυθεντικότητας, κατά βάσιν παραπονούμενη για την ολοένα και λιγότερο ικανοποιητική κατανάλωση ευτελών προϊόντων, υπηρεσιών και ιδίως εμπειριών, από ολοένα και πιο φλατ, άχρωμους, άοσμους κι άγευστους ανθρώπους που δεν μας συγκινούν, δεν μας δονούν, δεν κάνουν το μυαλό και την καρδιά μας να κουδουνάει, δεν μας συγκλονίζουν γαμώτο. Η ανοστιά του ready-made όταν το καταναλώνεις σε τεράστιες ποσότητες. Όψιμα δάκρυα απ’ όσους επέλεξαν να μην προσέξουν τον Ντυσάν και τον Γουόρχολ, κοντά έναν αιώνα τώρα.

Το αυθεντικό δεν παύει να υπάρχει, απλώς δεν ορίζεται τοπικά ή μορφολογικά, αλλά μπορεί να εντοπιστεί μόνο χρονικά. Για παράδειγμα, ασφαλώς η ιδιαιτέρως φασόν δεκαετία του ’80 φαντάζει πλέον ως άκρως αυθεντική σε όσους σήμερα ανεβάζουν φωτό με κασέτες και στυλό και τη λεζάντα «μαντέψτε τι σχέση έχουν». Been there- done that, δεν κατηγορώ, συμμερίζομαι.

Στο ανελέητο παρόν – κάθε παρόν είναι ανελέητο - ουδείς μπορεί να διεκδικήσει για τον εαυτό του, για τα πεπραγμένα του, για τις εμπειρίες και για τις προτιμήσεις του, την αυθεντικότητα, διότι αν το κάνει είναι είτε εστέτ της συμφοράς είτε απλώς βλαχο-επηρμένος χωρίς επίγνωση. Ζούμε καθημερινά μέσα σε έναν λαβύρινθο από καθρέφτες και ηχώ, μέσα σε μια φαντασμαγορία ολογραμμάτων και ομοιωμάτων, που μας τυλίγουν σαν αναπόδραστη φασκιά. Η δική μας αυθεντικότητα θα προσδιοριστεί αύριο-μεθαύριο, ουσιαστικά αμέσως μόλις πάψουμε να είμαστε δρώντα υποκείμενα, ως όλα εκείνα που συγχρονισμένα κάναμε ως εάν ήταν φυσικά.

Ωστόσο, αν έχουμε διακαή ανάγκη από ένα έδαφος που να μη μοιάζει με κινούμενη άμμο, υπάρχει ακόμα και σήμερα τρόπος να ζήσουμε αυθεντικά – ουσιαστικά ο ίδιος τρόπος που υπήρχε πάντα: αντί να νοσταλγούμε την «χαμένη αυθεντικότητα» με αλλεπάλληλες απατηλές μνημονικές κόπιες, μπορούμε να βάλουμε τα δυνατά μας και να επινοήσουμε εκ νέου τον εαυτό μας και τη ζωή μας, ως αυτό που ούτε οι ίδιοι δεν έχουμε φανταστεί, δηλαδή με άφρονη τόλμη. Το ιδιόρρυθμο, το sui generis, αυτό που δεν μπαίνει σε καμιά φόρμα και καμιά κατηγορία, συνιστά την ύστατη διαφέντεψη της ζωής μας από εμάς τους ίδιους. Γιατί στέρεο έδαφος δεν υπάρχει, εμείς το φτιάχνουμε για να το αλαφροπατούμε.

Τετάρτη 20 Δεκεμβρίου 2023

Bach Double: Rachel Podger & Elizabeth Blumenstock BWV 1043 (Violin Concerto in D Minor) 4K - "Voices of Music" / (youtube, 7.7.2016)

 ..............................................................


Bach Double: Rachel Podger & Elizabeth Blumenstock BWV 1043 (Violin Concerto in D Minor) 4K

(youtube, 7.7.2016)



"Voices of Music":

Hanneke van Proosdij & David Tayler, directors

Rachel Podger, baroque violin by Pesarinius, Genoa, 1739

Elizabeth Blumenstock, baroque violin by Andrea Guarneri, Cremona, 1660 (courtesy Philharmonia Baroque Orchestra Trust)

Carla Moore, baroque violin by Johann Georg Thir, Vienna, Austria, 1754

Kati Kyme, baroque violin by Johann Gottlob Pfretzschner, Mittenwald, 1791

Lisa Grodin, baroque viola by Mathias Eberl, Salzburg, Austria, 1680

William Skeen, five string baroque cello, Anonymous, Italy, c1680

Farley Pearce, violone by George Stoppani, Manchester, 1985, after Amati, 1560

Katherine Heater, baroque organ by Winold van der Putten, Finsterwolde, Netherlands, 2004

David Tayler, archlute by Andreas von Holst, Munich, 2010



  

"Νεολογισμοί του 2023 - Μια απόπειρα ερμηνείας" έγραψε η Βασιλική Στεργίου* ("Εφημερίδα των Συντακτών", 20.12.2023)

............................................................. 


Νεολογισμοί του 2023 - Μια απόπειρα ερμηνείας





έγραψε η Βασιλική Στεργίου* ("Εφημερίδα των Συντακτών", 20.12.2023)



Κατά το λεξικό της Οξφόρδης οι λέξεις της χρονιάς που χρησιμοποιήθηκαν περισσότερο στον δυτικό ιντερνετικό κόσμο είναι οι παρακάτω: authenticity, rizz, situationship.


Κατά σειρά μετάφρασης: αυθεντικότητα, γόητρο, σύναψη μιας ερωτικής σχέσης χωρίς καμία δέσμευση.

Οι αναζητητές της έννοιας της αυθεντικότητας ήταν πολλοί, καθώς έχουν προκύψει σοβαρά ζητήματα γύρω από τη χρήση της τεχνητής νοημοσύνης, των κοινωνικών μέσων που διαστρεβλώνουν την πραγματικότητα, του κυβερνοκόσμου εν γένει που έχει ανακατέψει και πολτοποιήσει τα ανθρώπινα μυαλά στο παγκόσμιο διαδικτυακό μπλέντερ.

Φαντάζει οξύμωρο να ψάχνει κανείς την αυθεντικότητα σε ένα εικονικό σύμπαν όπου μπορεί οποιοσδήποτε να φτιάχνει ψεύτικα προφίλ, είτε εξιδανικευμένα είτε μεθοδευμένα προς εξαπάτηση είτε απλώς προφίλ-κοινωνικές ταυτότητες σε σύγχυση, σε εκούσιο ή ακούσιο κατακερματισμό. Δεν είναι οξύμωρο. Υπάρχει ακόμα η ανάγκη να υποστασιοποιηθεί το κάθε άτομο ως μοναδική οντότητα εντός ενός κόσμου όπου όλα όσα συμβαίνουν είναι ρευστά, διαρκώς μεταβαλλόμενα, αβέβαια, έωλα, θολά.

Ωστόσο, η ανάγκη αυτή σπάνια προκύπτει από το συνειδητό αίτημα της όποιας αυτοπραγμάτωσης· αίτημα που προϋποθέτει πνευματική διαύγεια κι ένα έρμα συγκροτημένου ψυχισμού. Είναι ο φόβος που εξωθεί τα άτομα να ψάχνουν το αυθεντικό, το αληθινό, το αξιόπιστο. Ο φόβος ότι τους καταπίνει ολοένα και περισσότερο η μαύρη τρύπα της αλλοίωσης της ύπαρξής τους ως ανθρώπινων πλασμάτων, ο φόβος ότι θα ομογενοποιηθούν σε ομοιωματικά πολλαπλάσια σαν τα ανθρωπάκια του Γαΐτη, με ή χωρίς καπέλο.

Ο φόβος αυτός, όμως, είναι ακατέργαστος, ενστικτώδης και εύκολα χειραγωγείται, καμουφλάρεται, εκλογικεύεται μέσα από τα ίδια τα προτεινόμενα μοντέλα ζωής. Πώς θα νοηματοδοτηθεί μια αβάσταχτη πλέον καθημερινότητα; Μια καθημερινότητα σκληρής επιβίωσης, μοναξιάς, κατάθλιψης, ασχήμιας και βαρβαρότητας σε όλα τα επίπεδα; Με δανεικά. Με δανεικά χρήματα -δανείζουν οι παγκόσμιες πολυεθνικές τράπεζες για να λιανίσουν μέχρι εξόντωσης τους δανειζόμενους-, με δανεικά ήθη, συμπεριφορές, αντιδράσεις· εν κατακλείδι, με δανεικούς ψευδοεαυτούς.

Από την ελληνική λέξη «χάρισμα», που στα αγγλικά έχει γίνει «charisma», προέκυψε η λέξη «rizz». Μια λέξη μικρή, εύληπτη, έρρινη, με μια έντεχνα υπνωτιστική γοητεία που ασκεί το επαναλαμβανόμενο ζήτα, σχεδόν όπως εκείνο στα κινούμενα σχέδια που κωδικοποιεί τον ήχο των αμέριμνα κοιμωμένων.

Τι λείπει απ’ τη ζωή του καθενός στον λεγόμενο δυτικό κόσμο; Για ανιδιοτελή αλληλεπίδραση με τους ανθρώπους ούτε λόγος. Για βίωση έντονων συναισθημάτων, ένα μεγάλο όχι, γιατί ωραία είναι η δυνατή χαρά, αλλά η οδύνη ή το πένθος ας παγώσουν καλύτερα με την κατάχρηση ηρεμιστικών. Οσο για αυτόφωτες υγιείς πράξεις αγάπης και δημιουργικότητας, όλο αυτό για τους περισσότερους είναι μια άχρηστη δαπάνη κόπου και χρόνου.

Λείπει αυτό που θα κάνει κάποιον να αισθάνεται ότι ανήκει στον Κόσμο, ακόμα κι αν αυτός ο Κόσμος είναι πια ένα απέραντο λευκό κελί με διφορούμενα κάγκελα. Ποια αξία πουλάνε τα μέσα για φέτος εκτός απ’ το baby ροδακινί στα ρούχα και την άφθονη χρυσόσκονη; Το γόητρο. Η σαγήνη, με όποιο τρόπο μπορεί να την ασκήσει κάποιος. Μιμούμενος διασημότητες, κάνοντας μια πλασέμπο προσομοίωση αυτών των στοιχείων που φαντασιώνεται ότι μπορεί να αποκτήσει – το παράδειγμα της Taylor Swift που έχει εκατομμύρια ακόλουθους ως pop star δεν είναι καθόλου τυχαίο, άλλωστε το περιοδικό Time την ανακήρυξε πρόσωπο της χρονιάς. Ψηφίζοντας για πρωθυπουργούς άντρες με γαλάζια μάτια, θεληματικό πιγούνι και έναν αέρα ακριβού αποσμητικού.

Και μετά, συνάπτονται και situationships, σχέσεις χωρίς οικειότητα και δέσμευση, σχέσεις όπου δύο άνθρωποι δεν χρειάζεται να νοιάζονται ο ένας για το άλλον. Aν ξυπνήσει ο ένας από τους δύο ένα πρωί με φριχτούς πόνους, δεν θα καλέσει το έτερον ήμισυ προς βοήθεια· κι όταν χωρίσει, δεν θα καταλάβει ότι χώρισε καθώς ποτέ δεν υπήρξαν ζευγάρι.

Νεολογισμός δικός μου: beige land. H χώρα του μπεζ. Η ευρύχωρη, άοσμη, άχρωμη επικράτεια του Τίποτα. Ας φωταγωγηθεί το Τίποτα με τόνους παραισθητικών κίτρινων led.

*Συγγραφέας