Τρίτη 26 Μαΐου 2026

"Από τον Κασσελάκη στον Τσίπρα" γράφει ο Κύρκος Δοξιάδης ("Εφημερίδα των Συντακτών", 26.5.2026)

...............................................................


Από τον Κασσελάκη στον Τσίπρα



γράφει ο Κύρκος Δοξιάδης ("Εφημερίδα των Συντακτών", 26.5.2026)




Αν η Ιστορία επαναλαμβάνεται σαν φάρσα, όταν η Ιστορία επαναλαμβάνει την επανάληψή της, πρόκειται άραγε για διπλή φάρσα ή μήπως για τραγωδία; Παρ’ ότι τα περί Ιστορίας και επανάληψής της έχουν ειπωθεί από κορυφαίους στοχαστές, δεν είναι και τόσο επιστημονικά – περισσότερο για ρητορικά σχήματα πρόκειται. Θα αποπειραθώ επομένως να προσεγγίσω το ζήτημα κάπως πιο πεζά, δηλαδή από τη σκοπιά της συγκεκριμένης κοινωνικής και πολιτικής ανάλυσης.

Ο Κασσελάκης, όπως έχει ήδη επισημανθεί, λειτούργησε ως ένα εξαιρετικά επιτυχημένο στρατήγημα του κοινωνικο-πολιτικού καθεστώτος. Στόχος του ήταν να αποτελειώσει το ήδη βαριά λαβωμένο από την εκλογική συντριβή του 2023 κόμμα της Αριστεράς. Τούτος όμως ήταν ο κεντρικός, αρχικός στόχος για τον οποίο τον είχε προορίσει το καθεστώς. Στην πορεία, η κατάσταση που προέκυψε με το φαινόμενο Κασσελάκη φάνηκε πολιτικά προσοδοφόρα και από άλλες πλευρές. Κατ’ αρχάς, δημιουργήθηκε ένα πρότυπο ηγετικής φυσιογνωμίας της –λεγόμενης, έστω– Αριστεράς, απολύτως αποδεσμευμένο από οποιαδήποτε διασύνδεση με την αριστερή ιδεολογία σε οποιαδήποτε από τις εκδοχές της. Ο Κασσελάκης ήταν μια μιντιακή περσόνα με κραυγαλέα νεοφιλελεύθερο ιδεολογικό προφίλ. Ταυτόχρονα, όπως φάνηκε από τους πρώτους κιόλας μήνες της προεδρικής του θητείας, είχε παντελή έλλειψη στοιχειωδών ηγετικών ικανοτήτων. Δίχαζε αντί να ενώνει, ακόμη και ανθρώπους που είχαν υποστηρίξει την υποψηφιότητά του. Και όμως, κατόρθωσε να παραμείνει πρόεδρος του ΣΥΡΙΖΑ επί έναν ολόκληρο χρόνο. Μετά τον Κασσελάκη… «anything goes» όσον αφορά τις ηγετικές προσωπικότητες της Αριστεράς.

Ο Στέφανος Κασσελάκης λειτούργησε και ως μια ιδιάζουσα τιμωρία την οποία επέβαλε ο Αλέξης Τσίπρας σε όσους αμφισβητούσαν την αξία του. «Δεν θέλατε εμένα, πάρτε έναν Κασσελάκη τώρα για να μάθετε». Σκοπός ήταν να αναγκαστούν οι «τιμωρημένοι» να εκλιπαρούν με σκυμμένο το κεφάλι: «Γύρνα πίσω, ηγέτη μας, δεν θα το ξανακάνουμε». Επιπλέον, η διάλυση του κάποτε ισχυρού ΣΥΡΙΖΑ, που επήλθε κυρίως με αποχώρηση βουλευτών, μελών και στελεχών το φθινόπωρο του 2023 μετά την εκλογή Κασσελάκη και με την περαιτέρω δημοσκοπική καταβαράθρωση σε ποσοστά πολύ χαμηλότερα και από εκείνα της εκλογικής του συντριβής, προετοίμασε το έδαφος για να μπορεί ο Τσίπρας να ιδρύσει ολόδικό του κόμμα όταν θα έχουν ωριμάσει οι συνθήκες. Με μια –πρώην ή νυν– Αριστερά κατακερματισμένη σε κόμματα μικρού μονοψήφιου ποσοστού έκαστο, εύλογα μπορεί να ελπίζει ένας πρώην αριστερός πρωθυπουργός πως θα ελκύσει σεβαστό εκλογικό ποσοστό πρώην αριστερών ψηφοφόρων. Μέσα στην απόγνωσή του, συχνά ο κόσμος κονταίνει τη μνήμη του. Περασμένες ξεχασμένες οι τρεις απανωτές ήττες του Τσίπρα από τον Μητσοτάκη αλλά και το ότι εκείνος ήταν ο κύριος υπαίτιος της διάλυσης της Αριστεράς.

Η περίπτωση Κασσελάκη όμως, πέρα από τη διάλυση της Αριστεράς, δημιούργησε και κάποιες «θετικές» δομές. Η σχεδόν αποκλειστική αυτοπροβολή του με μιντιακά τερτίπια –αξέχαστα θα μείνουν το μονόζυγο στα κάγκελα του ΕΕΕΕΚ και η συμμετοχή του στην παρέλαση της 25ης Μαρτίου κατά τη 14ήμερη στρατιωτική του θητεία– εισήγαγε νέα ήθη στο πολιτικό μάρκετινγκ αριστερών (έστω κατ’ όνομα μόνο) ηγετών. Δεν μπορούμε βέβαια να εξομοιώσουμε τον Τσίπρα με τον Κασσελάκη – αν όχι τίποτε άλλο, διαθέτει ένα αριστερό παρελθόν από τα νιάτα του καθώς και το κύρος και την εμπειρία ενός πρώην πρωθυπουργού. Κάποια δικά του μιντιακά τεχνάσματα όμως εντυπωσιάζουν – όπως η φανέλα της Μπαρτσελόνα με το 26 για να διαφημίσει την ημερομηνία ίδρυσης του κόμματός του.

Μπάσκετ, Μπαρτζώκας – Αταμάν: Tα λεφτά δεν κάνουν την επιτυχία (ούτε την ευτυχία) έγραψε ο Στέλιος Κούλογλου (tvxs.gr, 25.5.2026)

...............................................................


 

Μπάσκετ, Μπαρτζώκας Αταμάν: Tα λεφτά δεν κάνουν την επιτυχία (ούτε την ευτυχία)





έγραψε ο Στέλιος Κούλογλου (tvxs.gr, 25.5.2026)



Στον φετινό ανταγωνισμό Παναθηναϊκού – Ολυμπιακού για το ευρωπαϊκό πρωτάθλημα μπάσκετ, νίκησε η ομάδα με τον καλύτερο προπονητή, όχι αυτή που είχε τον μεγαλύτερο προϋπολογισμό.
Για όσους γνωρίζουν το άθλημα, ο Ολυμπιακός ήταν σε όλο το πρωτάθλημα μια καλοκουρδισμένη μηχανή που δούλευε για το κοινό καλό. Το μπάσκετ είναι κινήσεις σκάκι και χρειάζεται τη συλλογικότητα, περισσότερο και από το ποδόσφαιρο.
Δεν αρκεί ένας ή δύο μεγάλοι παίκτες, που θα βάλουν ένα εκπληκτικό γκολ. Διαφορετικά, θα έπαιρνε κάθε χρόνο το πρωτάθλημα η ομάδα του Αντετοκούνμπο.
Ο Παναθηναϊκός είχε πρόβλημα σε όλη τη σεζόν. Στα περισσότερα παιχνίδια δεν είχε στρατηγική και τακτική, στηριζόταν στις -μεγάλες- επιθετικές ικανότητες των παικτών του και έπαιζε χλιαρή άμυνα. Βασικότατος δείκτης επιτυχίας, έτρωγε συνεχώς εύκολα καλάθια, ενώ δεν έβαζε κανένα.

Ετσι δεν κερδίζεται ευρωπαϊκό κύπελλο. Εδώ προς το τέλος άρχισε να χάνει από τον Ηρακλή και τον Κολοσσό Ρόδου, στο ελληνικό πρωτάθλημα. Πώς να τα βάλει με τους Ευρωπαίους κολοσσούς;

Το παιχνίδι του ήταν σχεδόν πάντα προβλέψιμο. Μια δύο φορές αιφνιδίασε, όπως στο πρώτο προημιτελικό παιχνίδι εκτός έδρας με τη Βαλένθια, η οποία στη συνέχεια προσαρμόστηκε στον αντίπαλο. Η ομάδα του Παναθηναϊκού δεν το έκανε ποτέ. Μοιραία αποκλείστηκε.
Όλοι ήξεραν ότι τελικώς θα σουτάρει ο Ναν, τον οποίο οι αντίπαλοι μελέτησαν, περιόρισαν και εκνεύρισαν. Στο τέλος έκανε περισσότερα λάθη από τα καλάθια που έβαζε. Ο Αταμάν δεν προστάτεψε καθόλου, τον παίκτη στον οποίο είχε στηρίξει τις περισσότερες ελπίδες και την όποια τακτική του.

Ο προπονητής του Παναθηναϊκού υποφέρει από ένα είδος νεοπλουτισμού. Πιστεύει ότι όσο πιο ακριβά ρούχα αγοράσεις, τόσο το καλύτερο. Στο τέλος υπάρχει ο κίνδυνος να μην ξέρεις τι ρούχο να πρωτοβάλεις. Αυτό έπαθε ο Αταμάν. Από τους πολλούς που αγόρασε, δεν ήξερε ποιον παίκτη να βάλει και ποιον να βγάλει.

Και ο Μπαρτζώκας έχει πολλά αστέρια για λίγες θέσεις. Ο Ολυμπιακός έχει τον δεύτερο μεγαλύτερο ετήσιο προϋπολογισμό στη διοργάνωση, 4,5 περίπου εκατομμύρια λιγότερα από τον Παναθηναϊκό. Αλλά σχεδόν πάντα, ο προπονητής του έδινε στον καθένα τον κατάλληλο ρόλο. Δεν τους ξεχνούσε στον πάγκο, λες και έχει πάθει εγκεφαλικό.
Το άλλο σημαντικό θέμα είναι χαρακτήρα. Ο Μπαρτζώκας, στις δηλώσεις του χθες μετά τη νίκη, προτίμησε να αναφερθεί στους παίκτες της ομάδας που δεν συμμετείχαν στον θρίαμβο, λόγω τραυματισμών.
Το φιλοσόφησε κιόλας. Απαντώντας σε σχετική ερώτηση, είπε ότι το δυσκολότερο είναι να διαχειρίζεσαι τις ήττες. Στις νίκες είναι εύκολο, εξήγησε.
O Αταμάν δεν μπορεί να διαχειριστεί την αποτυχία. Ολο το χρόνο μάλωνε με τους διαιτητές. Σε δηλώσεις του, στο ημίχρονο του πιο κρίσιμου αγώνα για την πρόκριση στο final four, έκανε κριτική μέσω τηλεόρασης σε έναν παίκτη του!
Αυτό δεν έχει ξαναγίνει. Αν δεν πας καλά, παρά την επίδειξη του πλούτου σου, δεν τα βάζεις με τα ρούχα-παίκτες και μάλιστα δημόσια
Ο Παναθηναϊκός έχει τον μεγαλύτερο προϋπολογισμό (μπάτζετ) ανάμεσα στις 20 ομάδες της φετινής ευρωλίγκας: 26,5 – 27 εκ. €. H Βαλένθια έχει το ένα τρίτο περίπου: 9,5 εκατ. Αλλά τον απέκλεισε και έφτασε στο final four.

Συμπέρασμα; τα λεφτά δεν εξασφαλίζουν απαραίτητα την επιτυχία. Και πολύ περισσότερο την ευτυχία..

"Η φαλλοπλαστική της Ριβιέρας" γράφει ο Δημήτρης Πολιτάκης (lifo.gr, 26.5.2026)

 ...............................................................



Η φαλλοπλαστική της Ριβιέρας


Ο «Πύργος του Ελληνικού» είναι ένα τερατώδες και δυσοίωνο κατασκεύασμα για ένα σωρό αισθητικούς, χωροταξικούς, κοινωνικούς, ηθικούς λόγους.



Η φωτογραφία ήταν τραβηγμένη έτσι ώστε να τονίσει το χάσμα 
ανάμεσα στο μέτρο και την υπερβολή (ή την «ύβρη») αλλά δεν 
ήταν «ψεύτικη» ούτε προϊόν AI, όπως πολλοί έσπευσαν να προδικάσουν. 
Φωτ.: Βασίλης Στάμος/ Facebook


 γράφει ο Δημήτρης Πολιτάκης (lifo.gr, 26.5.2026)




ΜΕΤΑ ΤΟ ΧΤΥΠΗΜΑ στους Δίδυμους Πύργους την 11η Σεπτεμβρίου 2001 (ημερομηνία που εκ των υστέρων φάνηκε να σηματοδοτεί την πραγματική έναρξη του 21ου αιώνα μέσω μια βίαιης κύησης), δεν ήταν λίγοι οι «ειδικοί» στις ΗΠΑ – εργολάβοι, αρχιτέκτονες, πολεοδόμοι – που θεώρησαν ότι αυτό ήταν το τέλος του ουρανοξύστη και των κτιρίων που ανταγωνίζονται ποιο θα φτάσει πιο ψηλά στον ουρανό. Ήταν μια ιδέα που είχε εμφατικά αναπτυχθεί, στην Αμερική κατά κύριο λόγο, τον προηγούμενο αιώνα αλλά ξαφνικά έμοιαζε παρωχημένη, ματαιόδοξη, μεγαλομανής, μονολιθική, προκλητική.

Τέτοιου είδους στοχαστικές επιφυλάξεις όμως δεν κράτησαν για πολύ. Οι ουρανοξύστες πήραν ξανά φορά για να κατακτήσουν τους αιθέρες, αν και με μικρότερη ένταση στην Αμερική απ’ ότι σε άλλα μέρη του κόσμου όπως η Άπω Ανατολή και οι χώρες του Κόλπου όπου η ανέγερση πανύψηλων κτιριακών όγκων ξέφυγε εντελώς (μόνο στην Ευρώπη παραμένουν ελάχιστοι οι ουρανοξύστες τέτοιας θηριώδους κλίμακας).


Το gaslighting πήγε σε άλλο επίπεδο. Όσοι ενστικτωδώς αντιδρούμε στην όψη του και στην ιδέα που εκπροσωπεί ο ουρανοξύστης (και το όλο πρότζεκτ) του Ελληνικού, είμαστε ασφαλώς για τα σίδερα.

Με την εξαίρεση κάποιων ελάχιστων και «ταπεινοφρόνων» δειγμάτων του είδους όπως ο Πύργος Αθηνών, εμείς δεν είχαμε τέτοιες εμπειρίες μέχρι να ξεκινήσει το project ανάπλασης του Ελληνικού και η ανέγερση του διαβόητου «Πύργου της Αθηναϊκής Ριβιέρας» (Riviera Tower), ο οποίος σκιάζει ήδη με το δυστοπικό του παράστημα την δύσμοιρη (ειδικά για όσους την προλάβαμε αλλιώς) παραλιακή χωρίς να έχει φτάσει ακόμα στο τελικό δυσθεώρητο ύψος του.

Τις τελευταίες μέρες κορυφώθηκαν οι αντιδράσεις για την «φαλλοπλαστική» τοπίου που διεξάγεται στο Ελληνικό με αφορμή μια φωτογραφία του Βασίλη Στάμου (φωτογράφου και πρόεδρου Π.Ε.Κ.Ε.Φ.Ε.) η οποία τραβήχτηκε με τηλεφακό από την Πάρνηθα και η συμπίεση της προοπτικής εμφάνιζε τον «Πύργο» του Ελληνικού σε ευθεία αντιπαράθεση με την Ακρόπολη.


Η φωτογραφία ήταν τραβηγμένη έτσι ώστε να τονίσει το χάσμα ανάμεσα στο μέτρο και την υπερβολή (ή την «ύβρη») αλλά δεν ήταν «ψεύτικη» ούτε προϊόν AI, όπως πολλοί έσπευσαν να προδικάσουν, πριν, κάποιοι εξ αυτών, αναλωθούν στον χλευασμό όσων «παλαιοημερολογιτών» αντιδρούν στην «εξέλιξη», την «ανάπλαση» και την «ανάπτυξη» (πράσινη και μη) και στην μετατροπή της παραλιακής σε Ντουμπάι. Το gaslighting πήγε σε άλλο επίπεδο. Όσοι ενστικτωδώς αντιδρούμε στην όψη του και στην ιδέα που εκπροσωπεί ο ουρανοξύστης (και το όλο πρότζεκτ) του Ελληνικού, είμαστε ασφαλώς για τα σίδερα.

Το θέμα όμως δεν είναι η «επισκίαση» της Ακρόπολης από έναν ψηλότερο, μονολιθικό και παράταιρο όγκο. Εξάλλου, όποιος απολαμβάνει πλέον από το σπίτι του θέα στην Ακρόπολη, μπορεί να θεωρηθεί σχεδόν εξίσου προνομιούχος με τους μελλοντικούς ένοικους του Riviera Tower, το επίσημο σλόγκαν του οποίου είναι «κάθε μέρα πιο ψηλά, κάθε μέρα πιο κοντά στο αύριο!». Το θέμα δεν είναι καν οι ουρανοξύστες. Ο «Πύργος της Ριβιέρας» είναι ένα έκτρωμα και μισό για ένα σωρό αισθητικούς, χωροταξικούς, κοινωνικούς, ηθικούς λόγους. Ένα τερατώδες σφάλμα. Ένα υπερφυσικό μνημείο σύγχρονης αντιπαροχής ολοκληρωτικής κλίμακας. Και ούτε πρόκειται να εξελιχθεί σε αυτό που λέμε «τοπόσημο» - ούτε αυτός ούτε τα αντίστοιχου μεγέθους κτίρια που θα τον περιστοιχίσουν – παρά μόνο με το ζόρι και ως κάτι δυσοίωνο και ακατανόμαστο.

Στο μυθιστόρημα “High-Rise” του αείμνηστου μαέστρου της δυστοπίας Τζ. Γκ. Μπάλαρντ, κυριαρχεί ένα υπερσύγχρονο συγκρότημα πέντε ουρανοξυστών χτισμένο πλάι στο νερό, «ένα περιβάλλον που χτίστηκε όχι για τον άνθρωπο, αλλά για την απουσία του ανθρώπου», αντικατοπτρίζοντας «ένα μέλλον που είχε ήδη συμβεί και τώρα ήταν εντελώς εξαντλημένο». Οι προνομιούχοι ένοικοι της αποκλειστικής και περίκλειστης αυτής κοινότητας, «ασφαλείς μέσα στο κέλυφος του ουρανοξύστη, σαν επιβάτες σε αεροπλάνο με αυτόματο πιλότο, ήταν ελεύθεροι να συμπεριφέρονται όπως ήθελαν, να εξερευνούν τις πιο σκοτεινές γωνιές που μπορούσαν να βρουν. Από πολλές απόψεις, ο ουρανοξύστης ήταν το μοντέλο όλων όσων έχει επιτύχει η τεχνολογία προκειμένου να καταστήσει δυνατή την έκφραση μιας πραγματικά ελεύθερης ψυχοπαθολογίας… Πού και πού, τα ρεύματα του αέρα προκαλούσαν στο κτίριο ένα ελαφρύ πλευρικό κούνημα, που έστελνε ένα προειδοποιητικό τρέμουλο στην επιφάνεια του νερού, σα να στριφογύριζε ανήσυχο στον ύπνο του κάποιο απόκοσμο πλάσμα που κοιμάται στο βυθό».

Δευτέρα 25 Μαΐου 2026

"ΟΙ ΚΕΡΑΣΙΕΣ ΑΝΘΙΖΟΥΝ" ποίημα του Νίκου - Αλέξη Ασλάνογλου (1931 - 1996) από τη συλλογή "Ποιήματα για ένα καλοκαίρι" & "Ο ΔΫΣΚΟΛΟΣ ΘΑΝΑΤΟΣ" (εκδ. "Εγνατία", 1978)

 ...............................................................




Νίκος - Αλέξης Ασλάνογλου (1931 - 1996)



ΟΙ ΚΕΡΑΣΙΕΣ ΑΝΘΙΖΟΥΝ


Οι κερασιές ανθίζουν πάλι. Πρόσκαιρες

έρχονται και περνούν με τη βροχή

βλασταίνουνε με το φιλί κι' ύστερα σβήνουν.


Γι' αυτό τις ψηλαφίζω και πικραίνομαι -

φυτοζωούν για λίγο κι' ύστερα εξατμίζονται

μαζί με το φιλί σου, χάνονται

για πάντα μες στο ρεύμα του καιρού.

"Ψαλμός" ποίημα του ποιητή Θωμά Τσαλαπάτη Από τη συλλογή "Εκεί που πας / είναι φθινόπωρο / και είναι σκοτάδι" (εκδ. "ΕΚΑΤΗ", Δεκέμβριος 2025)

 ..............................................................





           Θωμάς Τσαλαπάτης (γ. 1984)


                               Ψαλμός


Δεν έχει άνοιξη η σκουριά

βουβή στη δίψα σέρνει

και χρώμα ακυβέρνητο

το σώμα ανηφορίζει.


- Σίδερα ξανθά, χαλκός πεινασμένος - 


Και μες στο κόκκαλο νυχτώνει

τ' όρθιο σχήμα τ' ανθρώπου.

.....................................................

Δεν έχει το αίμα υπόσχεση

προπαίδεια η λάσπη

άγκυρα βουλιαγμένη

στον ορίζοντα του στήθους.


- Όρθια πέτρα, χαλκός πεινασμένος -


Πλωτές του αίματος ροές

στις όχθες

χρόνοι του σώματος

βυζαίνοντας τικ τακ

μέχρι το λίπος.

.....................................................

Και είναι ο πόνος σώμα

ώρα πυκνή

σ' ένα και μόνο 

του σώματος σημείο.

....................................................

Και είναι ο ουρανός σκυφτός

                                        ως το σκουλήκι.

Ο χρόνος διαμπερής

                                      ως την αφή.

Θάνατος πίνει τα μάτια του από τον θάνατό μας.

Μπορούν να νοιώσουν φόβο οι νεκροί;

Ξαποσταίνοντας,

                                         προτελευταία εκδοχή


                                               πεθαίνουμε ωμοί.

.........................................................................

Τόποι από πέτρα δέρμα ασβέστη

χώρα αποδημητική και ύπτια χώρα


- πρώτα ήταν ρωγμή

μετά χτίστηκε γύρω της ο τοίχος -


τόπος υποκοριστικός και δάνειος τόπος

πάντοτε στον ορίζοντα εκκρεμεί

                                                          μια αυτοψία.

.......................................................................

Και είναι η ομιλία κατάσαρκη

μισή στήθος

μισή πτώση

και είναι η ομιλία κατάστικτη

μισή ποίηση

μισή βήχας.

.............................................................

Ποια γλώσσα προπατορική

και ποιος ήχος υπέδαφος

σπρώχνουν τη ρίζα ως την άρθρωση;

.............................................................

Ποιος βόμβος οριζόντιος

της γης κάτω απ' το βήμα

περνά από σώμα κάθετο

και μέσα από μας κραυγάζει;

.......................................................

Σπρώχνει τις πέτρες

απ' τον λαιμό στα χείλη

ψιθύρου λατομείο σωρεύοντας

τα σπλάχνα αγαλμάτων.

........................................................

Και είναι τα αγάλματα που λεν

πως δεν μπορείς να μπεις

δύο φορές στο ίδιο ποίημα

.........................................................

μα ο λόγος αυτός

που είναι ύπνος και είναι ψάρι

τώρα με φως

αναπνέει την πέτρα.

........................................................ 

Μα είναι η ομιλία κατάσαρκη

και μέσα από το στήθος'

μα είναι η σιωπή συθέμελη

και μέσα από την πτώση'


μα είναι η ομιλία κατάσαρκη

κι αμίλητη η λάσπη

το μηδέν ανέγγιχτο

                                    και ολόκληρος ο πατέρας.


Θωμάς Τσαλαπάτης

Από τη συλλογή "Εκεί που πας / είναι φθινόπωρο / και είναι σκοτάδι" (εκδ. "ΕΚΑΤΗ", Δεκέμβριος 2025)




"Οι διακοπές των άλλων" έγραψε ο Μανώλης Πιμπλής ("Εφημερίδα των Συντακτών" / "ΤΡΙΤΗ ΜΑΤΙΑ", 25 Μαΐου 2026)

...............................................................




"Οι διακοπές των άλλων"


Η Ελλάδα έγινε αυτό που φοβόταν η προηγούμενη γενιά: ένας τόπος αιώνιων διακοπών (για τους άλλους), χώρα που την αποτελούν «τα γκαρσόνια της Ευρώπης»







έγραψε ο Μανώλης Πιμπλής ("Εφημερίδα των Συντακτών" / "ΤΡΙΤΗ ΜΑΤΙΑ", 25 Μαΐου 2026)

Πού πας διακοπές όταν δουλεύεις σε μια χώρα διακοπών; Το ερώτημα φαίνεται παράξενο, είναι όμως; Η Ελλάδα έγινε αυτό που φοβόταν η προηγούμενη γενιά: ένας τόπος αιώνιων διακοπών (για τους άλλους), χώρα που την αποτελούν «τα γκαρσόνια της Ευρώπης».

Οι μισθωτοί του τουρισμού στην Ελλάδα αποτελούν το 20% του συνόλου των μισθωτών, λένε οι στατιστικές. Ο ευρωπαϊκός μέσος όρος είναι 6%. Και μιλάμε για μισθωτούς των 820 ευρώ τον μήνα, στη συντριπτική τους πλειονότητα, που μαζί με τις -υποχρεωτικές- υπερωρίες και τη -συχνά- επταήμερη εργασία μπορεί να φτάνουν μέχρι και τα 1.200 ευρώ. Σε μια εργασία εποχιακή που αφήνει τρύπα αρκετούς μήνες του χρόνου.

Υπάρχουν στην Ελλάδα ξενοδοχειακά συγκροτήματα των 200 μπανγκαλόους, χωριά ολόκληρα, με ηλεκτρικά αυτοκινητάκια για εσωτερικές μετακινήσεις, που κοστίζουν τουλάχιστον 300 ευρώ τη μέρα, και που τώρα, μήνα Μάιο, έχουν πληρότητα σχεδόν 100%. Με ατομικές πισίνες σε κάθε βεράντα.

Τι αποζητά ένας πλούσιος άνθρωπος από μια τέτοιου τύπου διαμονή; Σίγουρα όχι κοινωνικοποίηση. Μάλλον να έχει γύρω του ανθρώπους να τον υπηρετούν. Δεν τους έχει όμως και στην καθημερινότητά του; Μάλλον ναι, αλλά τώρα το απολαμβάνει πραγματικά χωρίς άλλες υποχρεώσεις. Είναι η πραγμάτωση μιας παιδικής φαντασίωσης. Να γίνεις βασιλιάς.

Η Αννα Πατσέκο, στο βιβλίο της «Ηρθα εδώ και μας θυμήθηκα» (εκδ. Carnivora), λέει ότι κάποια ισπανικά συγκροτήματα δίνουν μπόνους στους εργαζόμενους, ανάλογα με τα χρόνια δουλειάς, να έχουν παραμονή μιας νύχτας στο ξενοδοχείο ως πελάτες. Τι ιδέα κι αυτή! Να κοιμηθείς στα σεντόνια που έστρωσες για να τα ξαναστρώσει μετά ένας συνάδελφός σου. Να φας το πρωινό που φτιάχνεις καθημερινά, φτιαγμένο τώρα από χέρια συναδέλφου. Εκμαυλιστικό, σχεδόν διαστροφικό.

Ισως το σημαντικότερο θέμα είναι η εμπορευματοποίηση του ελεύθερου χρόνου αλλά και της φαντασίωσης. Και στις επιτυχίες αυτής της εμπορευματοποίησης λογαριάζεται ο τεμαχισμός των συλλογικών εμπειριών σε ατομικές. Αυτοί που πήγαιναν όλοι μαζί σινεμά, τώρα βλέπουν την ίδια ταινία από διαφορετικά δωμάτια. Αυτό χρεώνεται παραπάνω. Στην τσέπη, αλλά και στην ψυχή.

Οσο για την Ελλάδα… Αυτή μοιάζει με σώμα του οποίου το δεξί χέρι είναι χέρι μασίστα και το αριστερό ατροφικό. Η μια πλευρά, η τουριστική, υπερτροφική (και αρκετά αντιαισθητική) και η άλλη απολύτως αδύναμη. Οπου να ’ναι ο Βίκτορ Φρανκενστάιν ολοκληρώνει το τέρας του. Εργαζόμενοι που δουλεύουν όλη μέρα για να υπηρετούν ανθρώπους που από ένα σημείο και μετά δεν χρειάζεται να δουλεύουν ποτέ. Και που και αυτοί, τρόπον τινά, αυτοφυλακίζονται σε κλουβιά φαντασιώσεων μεγαλείου.

Αρα το πραγματικό ερώτημα είναι άλλο: Πώς θα δουλεύει κανείς λιγότερο και θα αξιοποιεί δημιουργικά, όχι μόνο καταναλωτικά, τον ελεύθερο χρόνο του. Ή, διαφορετικά: Οχι το πού θα πάει κανείς διακοπές, αλλά με ποιους και γιατί. Τα resorts φέρνουν χρήματα, που πηγαίνουν βέβαια κυρίως στην κορυφή της πυραμίδας. Τα παλιά rooms to let χάθηκαν – ίσως δεν είναι να τα νοσταλγείς, κάτι σημαντικό όμως χάθηκε μαζί τους.

"Ποτέ..." από τον Γιάννη Δερμεντζόγλου (tvxs.gr, 25.5.2026)

 .............................................................


                                  Ποτέ...





από τον Γιάννη Δερμεντζόγλου (tvxs.gr, 25.5.2026)


Κυριακή 24 Μαΐου 2026

"Wie lange noch?" - Kurt Weill / Lotte Lenya Die Dreigroschenoper - Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny - Songs (1928-1944) (youtube, 10.6.2016)

 ...............................................................


Wie lange noch? Kurt Weill / Lotte Lenya

Weill: Die Dreigroschenoper - Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny - Songs (1928-1944)

Artist - Composer: Kurt Weill

Artist: Lotte Lenya


(youtube, 10.6.2016)

 

Μάνος Χατζιδάκις • "Ρυθμολογία" Και "Ο Κύκλος Του C.N.S" [1971] (youtube, 25.4.2025)

 ...............................................................


Μάνος Χατζιδάκις  "Ρυθμολογία" Και  Κύκλος Του C.N.S" [1971]

★ "Ρυθμολογία" (1969-1971) Έργο 40, Για Πιάνο 

Α’ Πλευρά

01. 5/8 - Χασάπικος Στον Κριό [0:00] 02. 7/8 - Χασάπικος Του Ταύρου [5:16] 03. 9/8 - Χασάπικος Των Διδύμων (Στο Ύφος Του Eric Satie) [10:25] 04. 11/8 - Χασάπικος Στον Υδροχόο) [15:12]


B’ Πλευρά [Ρυθμολογία. Συνέχεια...] 

05. 13/8 - Χασάπικος Της Σελήνης [19:50] 06. 15/8 - Χασάπικος Στην Παρθένο [24:01]


"Κύκλος Του C.N.S." (1954) Έργο 12, Κύκλος Έξη Τραγουδιών Για Πιάνο Και Φωνή [Φλέρυ Νταντωνάκη]

07. Με Πνίγει Ετούτ' Η Θάλασσα [28:51]

08. Ο Αφέντης Έφυγε Πρωί [31:10]

09. Μια Θλιμμένη Αρχόντισσα [32:51]

10. Στην Αποβάθρα [35:24]

11. Θα Περιμένω [37:23]

12. Εγώ Είμ' Ένα Σύννεφο [39:27]


————————————————————————————————————————————

🔺Σημείωμα Στον Δίσκο: 
🔸Ρυθμολογία 


"Άρχισα να γράφω τη ΡΥΘΜΟΛΟΓΙΑ στο Λονδίνο το καλοκαίρι του 1969. Θέλησα απ' την αρχή να παίξω σοβαρά, με μονούς ρυθμούς και με χασάπικα ανάμεσά τους που να εξαρτώνται από αστερισμούς. Και προπαντός, να ξαναθυμηθώ πολύ παλιούς τρόπους τους ορθόδοξους- του μπουζουκιού και των ρεμπέτικων τραγουδιών. Νομίζω πως ήμουν πια σε θέση να τ' ακούω χωρίς συναισθηματικές υπερβολές, από μακριά, πιο τεχνικά και μ' όλο το βαθύ ερωτικό -θρησκευτικό τους περιεχόμενο. Στο μεταξύ, ίσαμε σήμερα που τέλειωσα τη ΡΥΘΜΟΛΟΓΙΑ, πολλά συνέβησαν μέσα μου ώστε ν' ασχοληθώ τα τελευταία χρόνια, ολοένα και πιο αποκλειστικά, μ' αυτή την αυστηρώς ελληνική εποχή που είχε την τύχη η δικιά μου γενιά να ζήσει στα νιάτα της. Απ' το '41 ως το '50. Γύρω από κείνο τον καιρό έγραψα δραματική την ΕΠΟΧΗ ΤΗΣ ΜΕΛΙΣΣΑΝΘΗΣ, με θρησκευτικότητα ΤΑ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΚΑ και με σάτιρα ΤΑ 9 ΒΗΜΑΤΑ ΤΟΥ ΔΙΟΣ. Και στα τρία αυτά τελευταία έργα μου θέλω να φανερώσω το πόσο σημαντικά για τους νέους Έλληνες στάθηκαν τα χρόνια εκείνα. Η ΡΥΘΜΟΛΟΓΙΑ είναι ένα παιχνίδι τρόπων και ρυθμών. Και η αναφορά μου στους αστερισμούς κι αυτό παιχνίδι, χωρίς συμβολισμό ή επιρροή απ' την αστρολογική τους σημασία. Κι όσο προχωρούσα στο σχεδίασμα του έργου, σκεφτόμουν τον ποιητή Σεφέρη. Γιατί αυτός πρώτος μας έκαμε να νιώσουμε τη σημασία ενός σοβαρού παιχνιδιού, με το Τετράδιο Γυμνασμάτων του, π.χ., που το πρωτοδιάβασα νέος πολύ, ακριβώς σ' αυτή την εποχή, της ΜΕΛΙΣΣΑΝΘΗΣ. Και υπήρξε αυθόρμητη η ανάγκη να του αφιερώσω τη ΡΥΘΜΟΛΟΓΙΑ. Μόνο που δε φανταζόμουν πως τούτη τη στιγμή δε θα υπήρχε ανάμεσά μας. Μα η ΡΥΘΜΟΛΟΓΙΑ δε γράφτηκε για να τον θρηνήσει. Γράφτηκε για ένα ζωντανό Σεφέρη που εξακολουθεί να ζει μαζί μας. Για τον ποιητή Σεφέρη που είχε τη δύναμη να μιλά, όταν μιλούσε, απλά, βαθιά κι ελληνικά."


Μάνος Χατζιδάκις ,Νέα Υόρκη Δεκέμβριος 1971


Η ηχογράφηση της ΡΥΘΜΟΛΟΓΙΑΣ έγινε στη Νέα Υόρκη Νέα Υόρκη, Δεκέμβριος 1971 με dolby system από τον Adrian Barber, από τις 4 μέχρι τις 7 Δεκεμβρίου του 1971.


🔸Ο Κύκλος Του C.N.S.
Στον Carlo Novi Sanchez



Έργο 8 (1952-54). Σε ποίηση του συνθέτη για βαρύτονο και πιάνο. Το έργο γράφτηκε με αφορμή το θάνατο του φίλου του συνθέτη Etienne Röhrich Moritz και χαρίστηκε σ' έναν άλλο φίλο του στη Βαρκελώνη, τον Carlo Novi Sanchez. Το 1959 Ο ΚΥΚΛΟΣ ΤΟΥ C.N.S. παρουσιάστηκε και ως μπαλέτο από το Ελληνικό Χορόδραμα. Η ηχογράφηση έγινε στο σπίτι του Μάνου Χατζιδάκι στη Νέα Υόρκη το καλοκαίρι του 1971. Πρώτη έκδοση 1971 σε δίσκο 33 στροφών, μαζί με τη ΡΥΘΜΟΛΟΓΙΑ (Lyra 3709).



Σάββατο 23 Μαΐου 2026

"Η ΡΟΥΛΕΤΑ" ποίημα του Οδυσσέα Ελύτη (1911 - 1996) - Από τη συλλογή "ΤΑ ΡΩ ΤΟΥ ΕΡΩΤΑ" (1972)

...............................................................





            Οδυσσέας Ελύτης (1911 - 1996)


Η ΡΟΥΛΕΤΑ


Βγήκαν τα νιάτα ψεύτικα
στα γηρατειά ερωτεύτηκα
Μεγάλη πόρτα βρήκα
μετάνιωσα - δεν μπήκα
είπα τι κι έτσι τι κι αλλιώς
άλλαξε ρούχα ο Μαωλιός

Στο κόκκινο ποντάρισα
πέντε φορές λαχτάρησα
Τ' ακούμπησα στο μαύρο
ποιος τα 'χασε να τα 'βρω
Είπα να παίξω και στα δυο
γύρισε κι ήρθε το ζερό

Με στη ζωή μας βρε παιδιά
έρχεται πρώτ' η αναποδιάΠρ
Ένα πιάνεις δέκα χάνεις
δέκα ζεις μια θα πεθάνεις.


Οδυσσέας Ελύτης (1911 - 1996)
Από τη συλλογή "ΤΑ ΡΩ ΤΟΥ ΕΡΩΤΑ" (1972)

Παρασκευή 22 Μαΐου 2026

Boccherini: Quintet No. 4 for Guitar and Strings in D G.448 - "Fandango": 3. Grave assai - 4. Fandango · Pepe Romero · Academy of St Martin in the Fields Chamber Ensemble

...............................................................


Boccherini: Quintet No. 4 for Guitar and Strings in D G.448 - "Fandango": 3. Grave assai - 4....

Boccherini: Quintet No. 4 for Guitar and Strings in D G.448 - "Fandango": 3. Grave assai - 4. Fandango · Pepe Romero · Academy of St Martin in the Fields Chamber Ensemble

(youtube, 24.7.2018)