Πέμπτη 7 Μαΐου 2026

«Οχλαγωγία» και «χαχανητά» έγραψε η Πέπη Ρηγοπούλου ("Εφημερίδα των Συντακτών" - "ΤΡΙΤΗ ΜΑΤΙΑ", 06.05.26)

 ...............................................................




          «Οχλαγωγία» και «χαχανητά»








έγραψε η Πέπη Ρηγοπούλου ("Εφημερίδα των Συντακτών" - "ΤΡΙΤΗ ΜΑΤΙΑ",  06.05.26) 


Η χρήση λεκτικών επεξηγήσεων για γεγονότα προκειμένου να γίνουν κατανοητά κατά τη ροή μιας αφήγησης είναι συνήθης σε τηλεοπτικά και άλλα προγράμματα. Οι λέξεις που χρησιμοποιούνται είναι συνήθως απλές και ουδέτερες. Στο ντοκιμαντέρ του ΣΚΑΪ με τίτλο «Στο χιλιοστό» διάβασα τις λέξεις «οχλαγωγία», επεξήγηση εικόνας που δείχνει αντιπαράθεση αστυνομίας/διαδηλωτών, και «χαχανητά», όταν ο Γιάνης Βαρουφάκης και άλλοι επιτελείς τού τότε υπουργείου Οικονομικών ανέμεναν τους κυρίους Ντάισελμπλουμ και Βίζερ. Η δεύτερη αυτή λέξη αμφιβάλλω αν χρησιμοποιείται καν σε κωμικές αναπαραστάσεις. Γιατί η δράση είναι που προκαλεί σε αυτές το γέλιο και όχι οι γελοίες λέξεις. Πάντως οι δύο αξιωματούχοι ήταν προσκεκλημένοι στην πρώτη προβολή του ντοκιμαντέρ.

Η άλλη λέξη, η «οχλαγωγία», μου θύμισε απόψεις για τον «όχλο» που θεωρείται ο λαός από παρατηρητές που τον σιχαίνονται και τον φοβούνται. Περιέγραφε μια εικόνα που χρησιμοποιείται από μέσα για να αποτρέψει τη συμμετοχή σε πράξεις αντίστασης: Εδειχνε το τέλος μιας διαδήλωσης στη σχεδόν άδεια πλατεία Συντάγματος με ελάχιστους μαυροντυμένους διαδηλωτές να συγκρούονται με κάποιους αόρατους αστυνομικούς.

Οι διαδηλώσεις που άρχισαν τον Μάιο του 2010, παραμονή της υπογραφής της αποικιοκρατικής σύμβασης, και σημαδεύτηκαν στην περίπτωση της Μαρφίν από ένα έγκλημα που δεν έχει διαλευκανθεί, ήταν το πλαίσιο μέσα στο οποίο ξετυλιγόταν το δράμα μιας κοινωνίας. Που μέρος των πολιτών της αρνούνταν τη συλλογική ενοχή την οποία επικαλούνταν κυρίως οι ένοχοι. Και που ερχόταν αντιμέτωπη με μια άνευ προηγουμένου πολιτισμική προπαγάνδα, κυρίως από γερμανικά μέσα, για να πέσει η αξία της, προς όφελος όσων σορτάρουν στην καταστροφή ανθρώπων και λαών. Οπως είδαμε να γίνεται με τα τρένα, τα αεροδρόμια και συνεχίζεται με τα ταξί, τα ΕΛΤΑ, την πρωτογενή παραγωγή της. Σε συνεργασία με ιθαγενείς πολιτικούς που έχουν σφραγιστεί από την υποτέλεια. Εν τω μεταξύ οι αυτοκτονίες αυτών που τσακίστηκαν από τα μέτρα της «εξυγίανσης» πολλαπλασιάζονταν χωρίς να έχουμε, όσο γνωρίζω, τον ακριβή τους αριθμό.

«Ολα άλλαξαν. Από την ημέρα που ο πατέρας μου χρεοκόπησε και η μητέρα μου έχασε τη δουλειά της. Χάθηκε η αρμονία στο σπίτι μας. Δεν ήθελα να σηκωθώ το πρωί. Είχα χάσει τη διάθεση για ζωή». Θυμάμαι κάποια από τα λόγια που είχα λάβει τότε από μια φοιτήτρια.

Στο πρώτο επεισόδιο του ντοκιμαντέρ τίποτα από αυτά δεν υπάρχει ως φόντο. Περιμένω το σύνολο για να έχω τελική γνώμη. Ωστόσο η έπαρση κάποιων από τους συνεντευξιαζόμενους, τα ανεξήγητα χαμόγελα άλλων, μια κάποια επίγνωση τρίτων εγγράφονταν σε ένα προβληματικό «αντικειμενικό» πλαίσιο παράλληλων λόγων με κάποιες εκπλήξεις από αποκαλύψεις της στιγμής όταν τα αίτια είναι πολυδιάστατα και οι συνέπειες των ιστορικών αυτών γεγονότων ακόμα και σε άψυχους αριθμούς των δεικτών ανάπτυξης και ευημερίας τραγικοί στη χώρα μας. Κάτι που οδηγεί καθημερινά σε μια άμβλυνση της ηθικής και σε μια άνευ προηγουμένου βία.

Τρίτη 5 Μαΐου 2026

"Η τελευταία μπάφα" έγραψε ο Χρήστος Λάσκος ("Εφημερίδα των Συντακτών" / ΑΠΟΨΕΙΣ, 05.05.26)

 ..............................................................




Η τελευταία μπάφα





έγραψε ο Χρήστος Λάσκος ("Εφημερίδα των Συντακτών" / ΑΠΟΨΕΙΣ, 05.05.26) 









Διάβασα, σε άρθρο του Δημήτρη Κανελλόπουλου, για ένα ντοκιμαντέρ με αναφορά στα γεγονότα του 2015, βασισμένο στο βιβλίο της Ελένης Βαρβιτσιώτη και της Βικτωρίας Δενδρινού «Η τελευταία μπλόφα». Το βιβλίο κυκλοφόρησε το 2019, έκανε τεράστιες πωλήσεις και αποτέλεσε βίβλο «τεκμηρίωσης» για τους δεξιούς και τους ακροκεντρώους. Ο Κανελλόπουλος αξιολογεί τη δουλειά ως προϊόν τηλεοπτικά άψογο. Πράγμα για το οποίο δεν έχω κανέναν λόγο να αμφιβάλλω. Ο «Θρίαμβος της Θέλησης» της Λένι Ρίφενσταλ, ένα προκλητικά ναζιστικό κατασκεύασμα, από πολλές απόψεις, ήταν ένα αριστούργημα.

Υπερβολική αναλογία; Μάλλον όχι. Η κατασπάραξη της εργατικής τάξης και της νεολαίας στη χώρα μας από τα νεοφιλελεύθερα αρπακτικά υπήρξε ακραία. Τόσο ακραία που, ίσως, όλες οι αναλογίες είναι, με τον τρόπο τους, βάσιμες. Δεν ξέρω για το ντοκιμαντέρ. Το βιβλίο, όμως, το έχω διαβάσει προσεκτικά. Επέλεξα να το κάνω στο μέτρο που συγκροτεί, με δημοσιογραφική επάρκεια, το επιχείρημα των νικητών, τον θρίαμβο της θέλησής τους.

Οι συγγραφείς παρουσιάζουν γεγονότα. Μόνο που τα γεγονότα δεν είναι ποτέ μόνο γεγονότα. Συχνά, μάλιστα, δεν είναι καθόλου γεγονότα. Η πιο ισχνή επιστημολογία μάς ενημερώνει πως όλα τα γεγονότα είναι συναρτημένα με κάποια «θεωρία». Αυτό αφορά ακόμα και τις φυσικομαθηματικές επιστήμες. Πόσο, μάλλον, τα δημοσιογραφικά πονήματα. Η «αξιολογική ουδετερότητα» είναι αυταπάτη, όταν δεν είναι απάτη.

Και η αλήθεια; Δεν υπάρχει αλήθεια; Ολα είναι ερμηνείες; Ναι, όλα είναι ερμηνείες. Απλώς, υπάρχουν καλύτερες ή χειρότερες, από την άποψη της αλήθειας, ερμηνείες. Για παράδειγμα, στις ταξικές κοινωνίες, η αναγνώριση του καθοριστικά ταξικού χαρακτήρα τους είναι προϋπόθεση για την επιστημονική τους ανάλυση. Η άρνηση, η απόκρυψη, η παραγνώριση ή η υποτίμησή του υπονομεύει κάθε σχετική προσπάθεια. Στις ταξικές κοινωνίες, αυτός που υφίσταται την εκμετάλλευση έχει καλύτερους λόγους να προσεγγίσει την αλήθεια του κοινωνικού από ό,τι οι «αξιολογικά ουδέτεροι» ακαδημαϊκοί.

Για να μην ανατρέξω στον εξαποδώ Μαρξ, ο Νίτσε έλεγε και ξανάλεγε πως είναι αδύνατο να έχεις για τον κόσμο μια «θέα από το πουθενά». Η θέα σου είναι πάντα από μια συγκεκριμένη θέση, που διαμορφώνει αναγκαστικά την οπτική σου. Είναι καλό, ακριβώς για να είσαι, όσο το δυνατόν, «ακριβοδίκαιος», να το αναγνωρίζεις. Από αυτήν την άποψη, μια ορισμένη και αναγνωρισμένη μεροληψία είναι ασφαλέστερος δρόμος για την «αλήθεια» από ό,τι η «αμεροληψία».

Η Βαρβιτσιώτη και η Δενδρινού, λοιπόν, μας ενημερώνουν για όσα συνέβησαν. Με ποιες πηγές; Από ό,τι φαίνεται από τις πιο έγκυρες! Περιγράφουν, με θαυμαστές λεπτομέρειες, καταστάσεις οι οποίες εκτυλίχθηκαν εν κρυπτώ. Η ενημέρωσή τους δε γι’ αυτές, προφανώς, δεν προήλθε από τους ανόητους ριζοσπάστες. Τα βαθιά λαρύγγια εδώ, μάλλον, ήταν δεόντως «φιλελεύθερα».

Σε ό,τι αφορά την αξιοπιστία, φτάνει να μείνω στα γεγονότα, όπως τα παρουσιάζουν οι ίδιες. Αντιγράφω από τη σελίδα 15: «Από τη στιγμή της ένταξής της στην ομάδα των χωρών του ευρώ, το 2001, η Ελλάδα αναπτύχθηκε με ταχύτατους ρυθμούς, οι οποίοι όμως οφείλονταν στην κατανάλωση και στον δανεισμό, και όχι στη βελτίωση της ανταγωνιστικότητας. Τα νούμερα μιλούσαν από μόνα τους: Τη δεκαετία πριν ξεσπάσει η κρίση, οι μισθοί στην Ε.Ε. είχαν αυξηθεί κατά 30%, αλλά στην Ελλάδα είχαν εκτοξευθεί με αύξηση 80% στον ιδιωτικό τομέα και 177% στον δημόσιο τομέα». Αυτή η παράγραφος είναι όλη η ανάλυση για τα αίτια της ελληνικής κρίσης. Ολη η ανάλυση. Η ανάλυση, λοιπόν, είναι σαφής: Η ελληνική καταστροφή οφείλεται στην κραιπάλη των μισθωτών. Fact. Τα νούμερα μιλούν από μόνα τους. Πράγματι. Μόνο που δεν ξέρω για ποια «νούμερα» μιλάμε.

Αδικώ λίγο; Δείτε και κρίνετε. Οι συγγραφείς μάς ενημερώνουν ότι στην Ελλάδα ένας εργάτης των 1.000 ευρώ το 2001 έφτασε στα 1.800 το 2008! Μια καθηγήτρια δε του Δημοσίου είδε τα 1.000 ευρώ της να γίνονται 2.770! Ρωτώ καλόπιστα: Υπάρχει περίπτωση δημοσιογράφοι που νομίζουν τέτοια πράγματα να έχουν κάνει σοβαρή ανάλυση; Υπάρχει; Μπορεί να είναι αξιόπιστες; Νομίζω όχι.


Σημείωση: "Μπάφα" είναι 
1. το θηλυκό του ψαριού στράδι, από την κοιλιά της οποίας βγάζουν οι ψαράδες στραδιών το αυγοτάραχο. Παλιότερα, όπως και σήμερα, έβγαναν οι ψαράδες της Χώρας σημαντικές ποσότητες.
2. δυσοσμία
3. για τις γυναίκες, μπάφα = η ξεπεσμένη, η “ρεμένη”.

Πηγή: https://lexikolefkadas.gr

Δευτέρα 4 Μαΐου 2026

"Η μπαλάντα της γυναίκας του στρατιώτη" Στίχοι: Bertolt Brecht Μουσική: Kurt Weill Απόδοση: Ανδρέας Πατσαλίδης (youtube, 21.3.2012)

 ..............................................................


Η μπαλάντα της γυναίκας του στρατιώτη

Στίχοι: Bertolt Brecht
Μουσική: Kurt Weill
Απόδοση: Ανδρέας Πατσαλίδης


Στου στρατιώτη την κυρά
απ' την Πράγα τί είχε 'ρθει;
Ένα ζευγάρι γόβες κι ένα φιλί μαζί
με τις γόβες της
απ' την Πράγα είχε 'ρθει.

Στου στρατιώτη την κυρά
απ' την Βαρσοβία τί είχε 'ρθει;
Ένα πουκάμισο λινό,
ασυνήθιστο και χρωματιστό.
Απ' την Βαρσοβία είχε 'ρθει.

Στου στρατιώτη την κυρά
απ' το Όσλο τί είχε 'ρθει;
Ένα γούνινο κολάρο
κι ελπίζω να χαρεί, με το δώρο της
που απ' το Όσλο είχε 'ρθει.

Στου στρατιώτη την κυρά
απ' το πλούσιο Ρότερνταμ
ήρθε ένα καπέλο ολλανδικό
κι ήταν τόσο γλυκιά φορώντας το.
Απ' το πλούσιο Ρότερνταμ.


Στου στρατιώτη την κυρά
απ' των Βρυξελλών τη γη
Είχε 'ρθει δαντέλα σπάνια
δεν είχαν πολλές τη δαντέλα που ήρθε
απ' των Βρυξελλών τη γη.

Στου στρατιώτη την κυρά
απ' την πόλη του φωτός
ήρθε ένα φουστάνι μεταξωτό
κι όλες ζήλεψαν το φουστάνι αυτό
απ' την πόλη του φωτός.

Στου στρατιώτη την κυρά
απ' την Τρίπολη είχε 'ρθει.
Μια αλυσίδα για να φοράει στο λαιμό
κάτι όμορφο να' χει φυλακτό.
Απ' την Τρίπολη είχε 'ρθει.

Στου στρατιώτη την κυρά,
απ' των Ρώσων τη γη μακριά,
ένα μαύρο πέπλo είχε 'ρθει.
Να φοράει γι' αυτόν
που 'χει πια χαθεί
στων Ρώσων τη γη μακριά.

(youtube, 21.3.2012)


"Ένα «αριστερό Ποτάμι»; Το μανιφέστο Τσίπρα και το στοίχημα της επιστροφής" γράφει ο Γιάννης Πανταζόπουλος (www.lifo.gr, 4.5.2026)

 ..............................................................



Ένα «αριστερό Ποτάμι»; Το μανιφέστο Τσίπρα και το στοίχημα της επιστροφής


Ο ιστορικός Αντώνης Λιάκος και ο καθηγητής Πολιτικής Συμπεριφοράς, Γιάννης Κωνσταντινίδης, αναλύουν τη στόχευση, το timing και τις προοπτικές του εγχειρήματος επιστροφής του πρώην πρωθυπουργού στην κεντρική πολιτική σκηνή.














γράφει ο Γιάννης Πανταζόπουλος (www.lifo.gr, 4.5.2026)


ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΣΤΙΓΜΕΣ ΣΤΗΝ πολιτική που μοιάζουν παράξενα οικείες. Σαν να έχεις ξαναδεί την ίδια σκηνή, με τους ίδιους πρωταγωνιστές, παρόμοια συνθήματα και γνώριμες υποσχέσεις. Ίσως το μόνο που αλλάζει κάθε φορά είναι μερικοί από τους κομπάρσους. Το τελευταίο διάστημα, ο Αλέξης Τσίπρας επιχειρεί μια προσεκτική επανατοποθέτηση στο εγχώριο πολιτικό σκηνικό. Μακριά από τις εντάσεις και τη ρητορική της παλαιότερης περιόδου του, επιλέγει χαμηλότερους τόνους, στοχευμένες παρεμβάσεις και μια εικόνα πολιτικής ωρίμανσης. Αναντίρρητα, έχει δώσει σημάδια ότι χτίζει μεθοδικά το δικό του αφήγημα επιστροφής.

Σ’ αυτό το πλαίσιο εντάσσεται και η δημοσιοποίηση, με φόντο την Πρωτομαγιά, του μανιφέστου για τη «συμπαράταξη της Σοσιαλδημοκρατίας, της Ριζοσπαστικής Αριστεράς και της Πολιτικής Οικολογίας» από το ινστιτούτο του, μιας παρέμβασης με σαφές πολιτικό αποτύπωμα, που δεν κυριάρχησε τυχαία στην επικαιρότητα του Σαββατοκύριακου. Γι’ αυτό το ενδιαφέρον δεν βρίσκεται μόνο στο περιεχόμενο της πρωτοβουλίας αλλά κυρίως στο timing.

Παρότι το κείμενο δεν συνιστά επίσημη ιδρυτική διακήρυξη, διαβάστηκε από πολλούς ως κάτι πολύ περισσότερο από μια απλή προγραμματική παρέμβαση· σχεδόν ως προαναγγελία ή ως ένα είδος πρόβας πριν από την ανακοίνωση του νέου πολιτικού φορέα από τον Αλέξη Τσίπρα. Διατρέχοντας τις περίπου 8.000 λέξεις του κειμένου, δεν είναι δύσκολο να εντοπίσει κανείς τα σημεία όπου συμπυκνώνεται η ιδεολογική του κατεύθυνση. Όροι όπως «νέος πατριωτισμός», «κυβερνώσα αριστερά», «εθνική αλλαγή πορείας» και «προοδευτική συμπαράταξη στα αριστερά του κέντρου» επιχειρούν να χαρτογραφήσουν έναν πολιτικό χώρο που θέλει να διεκδικήσει κομμάτι στην επερχόμενη εκλογική πίτα. Ταυτόχρονα, έννοιες όπως το «συνεργατικό κράτος» και η «νέα πορεία σύγκλισης» λειτουργούν ως γέφυρες ή, ανάλογα με την ανάγνωση, ασφαλείς γενικεύσεις.


Πρώην συνεργάτες του Αλέξη Τσίπρα περιγράφουν την κατεύθυνση του εγχειρήματος με έναν όρο που συμπυκνώνει επιφυλάξεις: ένα «αριστερό Ποτάμι». Αφήνουν αρκετούς υπαινιγμούς για μια προσπάθεια ανασύνθεσης με αβέβαιη κοινωνική επαφή, προσθέτοντας ότι διακρίνεται για τα θολά ιδεολογικά του όρια.

Επίσης, δεν λείπουν και οι αναφορές που φιλοδοξούν να προσδώσουν θεωρητικό βάθος, όπως οι ρήσεις του Ζαν Ζακ Ρουσό («Κανένας δεν θα πρέπει να είναι τόσο πλούσιος ώστε να μπορεί να εξαγοράσει κάποιον άλλο, και κανένας τόσο φτωχός ώστε να αναγκάζεται να πουλήσει τον εαυτό του») ή του Μπέρνι Σάντερς («Μπορούμε να τα καταφέρουμε και εμείς σήμερα – και θα το κάνουμε»), δίνοντας το στίγμα του πολιτικού μπλοκ στο οποίο θέλει να ενταχθεί το αφήγημα.

ΔΕΙΤΕ ΑΚΟΜΑΟΠΤΙΚΗ ΓΩΝΙΑ

Δεν άργησαν να έρθουν οι πρώτες αντιδράσεις για τη συγκεκριμένη πρωτοβουλία. «Τα περισσότερα που γράφει το κείμενο του ινστιτούτου περιέχονται στις θέσεις και στην απόφαση του συνεδρίου του ΣΥΡΙΖΑ», έγραψε σε ανάρτησή του ο βουλευτής του κόμματος Παύλος Πολάκης. Από την πλευρά του ο γραμματέας της Κεντρικής Επιτροπής ΣΥΡΙΖΑ, Στέργιος Καλπάκης, δήλωσε: «Θέλουμε έναν χώρο μεγάλο, ένα ενιαίο ψηφοδέλτιο. Το “μπαλάκι” βρίσκεται στο γήπεδο του Σωκράτη Φάμελλου και ο ΣΥΡΙΖΑ Προοδευτική Συμμαχία, όλο το προηγούμενο χρονικό διάστημα, με τις αποφάσεις του, έχει μιλήσει για την αναγκαία σύγκλιση πάνω σε αυτό το πλαίσιο».

Έντονη κριτική άσκησε και ο κυβερνητικός εκπρόσωπος Παύλος Μαρινάκης: «Ο Τσίπρας είναι ο αυθεντικός εκφραστής των ανθρώπων που παίζουν πολιτικά σε αυτό το γήπεδο, δηλαδή των εύκολων αλλά ανέφικτων λύσεων, του λαϊκίστικου και τοξικού λόγου. Εκεί επέλεξε να παίξει ο κ. Ανδρουλάκης». Το δικό του σχόλιο για το μανιφέστο του Ινστιτούτου Αλέξη Τσίπρα έκανε και ο Δημήτρης Μάντζος από το ΠΑΣΟΚ, ο οποίος υποστήριξε ότι είναι ένα κείμενο το οποίο εντάσσεται σε μια εσωτερική περιδίνηση στον χώρο του ΣΥΡΙΖΑ. Τέλος, το μέλος της Κεντρικής Επιτροπής του ΚΚΕ, Χριστίνα Παναγιωτακοπούλου, σημείωσε: «Καταθέτει τα διαπιστευτήριά του στο σύστημα προκειμένου να τον εμπιστευτεί ξανά».

Στο παρασκήνιο, πρώην συνεργάτες του Αλέξη Τσίπρα περιγράφουν την κατεύθυνση του εγχειρήματος με έναν όρο που συμπυκνώνει επιφυλάξεις: ένα «αριστερό Ποτάμι». Αφήνουν αρκετούς υπαινιγμούς για μια προσπάθεια ανασύνθεσης με αβέβαιη κοινωνική επαφή, προσθέτοντας ότι διακρίνεται για τα θολά ιδεολογικά του όρια. Την ίδια στιγμή, από τον ευρύτερο χώρο της αριστεράς διατυπώνονται συγκεκριμένες ενστάσεις. Στο κείμενο επισημαίνεται η απουσία αναφορών σε κρίσιμα ζητήματα της επικαιρότητας, από το ουκρανικό μέχρι το δημογραφικό, ενώ δεν πέρασε απαρατήρητη και η αποφυγή οποιασδήποτε ονομαστικής μνείας στο Ισραήλ. Στην Κουμουνδούρου, πάντως, το μανιφέστο και οι δημόσιες παρεμβάσεις του πρώην πρωθυπουργού δεν προκάλεσαν ενθουσιασμό. Αντιθέτως, ενίσχυσαν μια ήδη υπαρκτή αμηχανία για την επόμενη μέρα. Γιατί, πέρα από τις διακηρύξεις περί σύγκλισης, πληθαίνουν οι εκτιμήσεις ότι ο ΣΥΡΙΖΑ κινείται σε μια τροχιά σταδιακής διάλυσης. Μάλιστα, μέσα στο Σαββατοκύριακο στελέχη του όπως ο Διονύσης Τεμπονέρας εξέφρασαν τη στήριξή τους στον πρώην πρωθυπουργό με τηλεοπτικές δηλώσεις.

Γιάννης Κωνσταντινίδης,
καθηγητής Πολιτικής Συμπεριφοράς

Στο ίδιο κλίμα προβληματισμού για το περιεχόμενο και τη στόχευση του μανιφέστου κινούνται και οι εκτιμήσεις πολιτικών αναλυτών, οι οποίοι επιχειρούν να ερμηνεύσουν τόσο τη συγκυρία της δημοσιοποίησής του όσο και τον ρόλο που καλείται να παίξει στο ευρύτερο εγχείρημα του πρώην πρωθυπουργού. Χαρακτηριστική είναι η τοποθέτηση του αναπληρωτή καθηγητή Πολιτικής Συμπεριφοράς στο Πανεπιστήμιο Μακεδονίας, Γιάννη Κωνσταντινίδη, ο οποίος σημειώνει στη LiFO: «Ένα οποιοδήποτε πολιτικό κείμενο πρέπει να αξιολογείται στη βάση του σκοπού για τον οποίο συντάχθηκε και δημοσιοποιήθηκε. Το μανιφέστο του Ιδρύματος του Αλέξη Τσίπρα συντάχθηκε προκειμένου να καλύψει την ανάγκη μιας κάποιας ιδεολογικής τεκμηρίωσης του προσωπικού εγχειρήματος επιστροφής του Αλέξη Τσίπρα στην πρώτη γραμμή της πολιτικής. Και δημοσιοποιήθηκε, στη συγκεκριμένη χρονική στιγμή, προκειμένου να καλύψει τον χρόνο αναμονής μέχρι την ίδρυση και κυρίως τη στελέχωση του νέου κόμματος, ο οποίος παρατείνεται διαρκώς. Κατά συνέπεια, ήταν αναμενόμενο να είναι πρωτίστως ένα κείμενο διαπιστωτικό και όχι παραγωγικό. Ένα κείμενο στρογγυλό, και όχι αιχμηρό. Ένα κείμενο θολό, και όχι διακριτό. Όμως όλα αυτά δεν έχουν ιδιαίτερη εκλογική αξία, καθώς η στήριξη ή η απόρριψη του εγχειρήματος Τσίπρα θα κριθεί στη βάση του βαθμού συμπάθειας ή αντιπάθειας προς το πρόσωπό του, ή και στη βάση της εντύπωσης για το αν είναι ικανότερος από άλλους ηγέτες της αντιπολίτευσης να κερδίσει τον Κυριάκο Μητσοτάκη, στόχος που φαίνεται να καθίσταται το ζητούμενο για τη μεγάλη πλειονότητα του εκλογικού σώματος».


Αντώνης Λιάκος,
ιστορικός

Από την πλευρά του, ο γνωστός ιστορικός Αντώνης Λιάκος, σχολιάζοντας στη LiFO τη δημοσιοποίηση του μανιφέστου, μετατοπίζει τη συζήτηση σε ένα διαφορετικό επίπεδο: «Η μεγάλη συζήτηση που δημιούργησε το μανιφέστο είναι ένα θετικό σημάδι ώστε η πολιτική μας ζωή να ξεφύγει δημιουργικά από την καταθλιπτικότητα των υπαρκτών σκανδάλων και να αναμετρηθεί με το μείζον πρόβλημα της ανασύνθεσης της δημοκρατικής παράταξης, που στην Ελλάδα έχει μια μεγάλη και με πολλές στροφές ιστορία. Ωστόσο, ένα μανιφέστο για ένα νέο ξεκίνημα, σε αρχική φάση, πρέπει να διαρρήξει τα όρια του επιτελεστικού πολιτικού λόγου. Όχι συνθήματα, αλλά περιγραφή διλημμάτων, δυσκολιών, αποτυχιών, ηττών. Πρέπει να καταλάβεις πού συντρίφτηκε το προηγούμενο καράβι, σε ποιες ξέρες έχουν κολλήσει τα ρεύματα που θες να συνθέσεις. Και να δείξεις πώς σκέπτεσαι να το κάνεις», δηλώνει.

Και συνεχίζει: «Για παράδειγμα, στην Ελλάδα δεν μπορείς να σχεδιάσεις αν δεν πάρεις υπόψη σου τη γήρανση και δημογραφική συρρίκνωση του πληθυσμού και τις συνέπειές της· τι μπορεί να σημαίνει ανασύνταξη του παραγωγικού μοντέλου (γιατί η χώρα δεν παράγει) στον σημερινό διεθνή καταμερισμό εργασίας· το πρόβλημα ένταξης των μεταναστών που έχουν αρχίσει να έρχονται εδώ και τριάντα πέντε χρόνια και υπερβαίνουν το 12% του πληθυσμού· τους ευρωπαϊκούς περιορισμούς (πολιτική σύνθεση και συντηρητικοποίηση της ευρωπαϊκής ηγεσίας), τους διεθνείς προσανατολισμούς (αντιτουρκική συμμαχία με Ισραήλ, προσανατολισμός στη Μέση Ανατολή και απομάκρυνση από Ευρώπη;). Μια κυβερνώσα δύναμη θα χρησιμοποιήσει μεταφορική (διπλωματική) γλώσσα που θα καλύψει τις διαφορές. Το μανιφέστο όμως μιας δύναμης που συγκροτείται οφείλει να είναι κυριολεκτική».

Παράλληλα, ο διακεκριμένος ιστορικός υπογραμμίζει: «Η δεύτερη παρατήρηση είναι ότι “σοσιαλδημοκρατία”, “ριζοσπαστική αριστερά” και “πολιτική οικολογία” δεν πρέπει να αντιμετωπίζονται ως αφηρημένοι ιδεότυποι και εκτός ιστορίας. Τι προτάσεις να κάνεις αν δεν έχεις καταλάβει γιατί τα ρεύματα που θέλεις να γεφυρώσεις απέτυχαν και συρρικνώθηκαν; Πού πήγαν οι κοινωνικές μεταρρυθμίσεις της σοσιαλδημοκρατίας, όταν τη δεκαετία του ’90 κυριαρχούσε σε όλη την Ευρώπη; Τα τρία ρεύματα δεν είναι μενού, από το οποίο διαλέγουμε για να κάνουμε κάτι τρίτο ή συνθετικό. Είναι επώδυνες διαδοχικές προσαρμογές μιας ευρωπαϊκής συνείδησης που αντλεί από την παράδοση του ριζοσπαστικού Διαφωτισμού. Εν κατακλείδι; Οι λέξεις χρησιμοποιούνται για να κάνεις και να πεις πράγματα, δηλαδή έχουν δύο διαφορετικές λειτουργίες: η δεύτερη είναι χρησιμότερη για την κατανόηση, η πρώτη για την επιτέλεση. Τώρα θέλαμε τη δεύτερη για να καταλάβουμε, η πρώτη θα ακολουθούσε με το πρόγραμμα του κόμματος. Εντάξει, ο Μαρξ είπε πως το ζήτημα δεν είναι πώς θα ερμηνεύσουμε τον κόσμο αλλά πώς θα τον αλλάξουμε. Αλλά κολλήσαμε. Δεν τον αλλάξαμε τον κόσμο, αυτός μας αλλάζει. Ας δοκιμάσουμε επομένως να τον καταλάβουμε προτού επιχειρήσουμε για άλλη μια φορά να τον αλλάξουμε».

Ο Αλέξης Τσίπρας υπήρξε, για πολλούς, το σύμβολο μιας πολιτικής ανατροπής. Για άλλους, η προσωποποίηση μιας χαμένης ευκαιρίας. Και για αρκετούς, κάτι ενδιάμεσο: μια υπενθύμιση ότι η πολιτική δεν είναι ποτέ τόσο απλή όσο φαίνεται στις πλατείες και στα συνθήματα. Όμως, όποια κι αν είναι η ανάγνωση, η παρουσία του εξακολουθεί να πυροδοτεί αντιδράσεις, κάτι που από μόνο του λέει πολλά. Το βέβαιο είναι ότι ο πρώην πρωθυπουργός δεν εμφανίζεται σήμερα ως μια «έκπληξη» του πολιτικού συστήματος. Άλλοτε στενοί του συνεργάτες σε διάφορα πηγαδάκια υπογραμμίζουν ότι όσα λέει δεν γεννούν πλέον καμία προσδοκία αλλαγής ή ανατροπής. Και αναμφίβολα, μετά το rebranding έρχεται να παρουσιαστεί ως ένα πολιτικό πρότυπο που δεν αγαπά τις ρήξεις. Πράγματι, από τις δημόσιες τοποθετήσεις του είναι ξεκάθαρο ότι εκεί που κάποτε προβαλλόταν ως το ριζικά νέο, σήμερα διακρίνεται μια εξοικείωσή του με τα όρια και τους κανόνες του πολιτικού παιχνιδιού.

Ένας παλιός εκλογικός αναλυτής έλεγε πριν από λίγες μέρες ότι το ουσιαστικό ερώτημα για το εγχείρημα Τσίπρα μπορεί να μην αφορά τον ίδιο τον πρωταγωνιστή αλλά εκείνους που θα τον ακολουθήσουν. Αν δηλαδή αυτοί έχουν αλλάξει αρκετά ώστε να ζητούν κάτι διαφορετικό ή αν εξακολουθούν να αναγνωρίζουν τον εαυτό τους μέσα από παλιές και οικείες αφηγήσεις. Ως εκ τούτου, εκεί είναι που θα κριθεί το αν το νέο εγχείρημα του πρώην πρωθυπουργού θα είναι επιτυχές ή όχι.

Κυριακή 3 Μαΐου 2026

ΜΟΤΤΟ ΣΤΗ ΣΥΛΛΟΓΗ ΤΗΣ MARGARETHE STEFFIN ΑΠΟ ΠΟΙΗΜΑΤΑ ΤΟΥ ΜΠΡΕΧΤ* ["Steffinische Sammlung" - Motto] Μετάφραση: Μάριος Πλωρίτης (εκδ. "Θεμέλιο", 2000)

 ...............................................................






         Μπέρτολτ Μπρεχτ (1898 - 1956)


ΜΟΤΤΟ ΣΤΗ ΣΥΛΛΟΓΗ ΤΗΣ MARGARETHE STEFFIN ΑΠΟ ΠΟΙΗΜΑΤΑ ΤΟΥ ΜΠΡΕΧΤ*

["Steffinische Sammlung" - Motto]


Αυτό, λοιπόν, είναι όλο, και - ξέρω - δεν είναι αρκετό.

Μπορεί, ωστόσο, να σας πει πως είμαι εδώ ακόμα.

Μοιάζω με κείνον που τριγύριζε κρατώντας ένα κεραμίδι,

στον κόσμο για να δείξει πώς ήτανε το σπίτι του.


                                                                (1940) 


*Μετάφραση: Μάριος Πλωρίτης (εκδ. "Θεμέλιο", 2000)





"'Οταν ο Καβάφης ξεκλείδωσε το κιβώτιο του Αλεξάνδρου" έγραψε ο Θωμάς Τσαλαπάτης ("Εφημερίδα των Συντακτών" - "ΝΗΣΙΔΕΣ"/ "ΑΝΟΧΥΡΩΤΗ ΠΟΛΗ" 26.04.26)

 ..............................................................



'Οταν ο Καβάφης ξεκλείδωσε το κιβώτιο του Αλεξάνδρου






έγραψε ο Θωμάς Τσαλαπάτης  ("Εφημερίδα των Συντακτών" - "ΝΗΣΙΔΕΣ"/ "ΑΝΟΧΥΡΩΤΗ ΠΟΛΗ" 26.04.26) 


Η καβαφική μίμηση του Αλεξάνδρου είναι στην πραγματικότητα μια καβαφική χρήση. Οχι ένας τρόπος να αναπαραγάγει τον καβαφικό κανόνα αλλά ένας τρόπος να τον εμπλουτίσει


Η ποίηση του Άρη Αλεξάνδρου υφίσταται εντός μιας ευτυχούς καταδίκης. Είναι καταδικασμένη να επισκιάζεται διαρκώς από το μέγεθος του «Κιβωτίου», του σημαντικότερου ίσως νεοελληνικού μυθιστορήματος. Το γεγονός αυτό φυσικά δεν σημαίνει πως το ποιητικό έργο του Αλεξάνδρου είναι μικρής σημασίας ή πάρεργο του συγγραφέα. Αν κοιτάξουμε πιο προσεκτικά, θα αντιληφθούμε πως η ποίηση όχι μόνο καταγράφει την πορεία του συγγραφέα προς το «Κιβώτιο», αλλά σε πολλές περιπτώσεις επεξηγεί και πτυχές του. Στοιχεία που συναντάμε στο μυθιστόρημα όπως η ηθική στάση και η ειρωνεία, ακόμα και οι άμεσες αναφορές σε σημεία όπως η Νεκρή Ζώνη, είναι ήδη ορατά. Τρόποι όπως η συγγραφή ποιημάτων με απεύθυνση (για παράδειγμα τα ποιήματα προς τον Μαγιακόφσκι) θυμίζουν ανεπίδοτες επιστολές, τον τρόπο και την εκφραστική πρώτη ύλη του «Κιβωτίου».

Διάβαζα τη νέα καλαίσθητη έκδοση των ποιημάτων του Αρη Αλεξάνδρου από τις εκδόσεις Πατάκη που μόλις κυκλοφόρησε. Είχα την αίσθηση πως πατώ σε γνωστά μονοπάτια, σε βήματα αγαπημένα. Και διατρέχοντας το έργο του, τις τρεις ποιητικές συλλογές και τα λίγα ακόμη ποιήματα διακρίνει κανείς την τεχνική του εξέλιξη, αλλά μαζί τη βιογραφική του πορεία, τις αντιδράσεις σε γεγονότα και καταστάσεις, την υπαρξιακή ένταση ενός ταξιδιού. Ξεκινώντας από τη δύσκολη πίστη στο κομμουνιστικό ιδεώδες, περνώντας στην ήττα και από εκεί στην πίκρα και την ειρωνική διάσταση των πραγμάτων. Χωρίς να χάνει ποτέ την αγωνιστικότητα ενός αριστερού ηθικού αιτήματος.

Φτάνοντας στα τελευταία ποιήματα της «Ευθύτητας Οδών» (1959), της τελευταίας του συλλογής, βρισκόμαστε και στην πιο ώριμη ώρα του ποιητή Αλεξάνδρου. Είναι το σημείο όπου ο ποιητής αποφασίζει να χρησιμοποιήσει μια σειρά από καβαφικές μιμήσεις, ώστε να μιλήσει για ηθικά ζητήματα σύγχρονα για τον ίδιο όπως η στράτευση, η εξορία, η πολιτική απογοήτευση, το υπαρξιακό αδιέξοδο. Στο σημείο αυτό ακριβώς είναι που ο Αλεξάνδρου μεταμορφώνεται. Η συνάντηση και η συνομιλία με τον Καβάφη είναι ήδη ορατές και σε προηγούμενα ποιήματα της συλλογής όταν χρησιμοποιώντας προστακτική μοιάζει να μιμείται τα πιο διδακτικά ποιήματα του Αλεξανδρινού (αυτά που τόσο λίγο συμπαθούσε ο Σεφέρης).

Η καβαφική μίμηση του Αλεξάνδρου είναι στην πραγματικότητα μια καβαφική χρήση. Οχι ένας τρόπος να αναπαραγάγει τον καβαφικό κανόνα αλλά ένας τρόπος να τον εμπλουτίσει. Γιατί αν τόσο συχνά ο Καβάφης κρύφτηκε πίσω από τα προσωπεία και την ειρωνεία -με τρόπο μάλιστα τέτοιο που δεν είμαστε σίγουροι διαβάζοντας ένα ποίημα ποιο είναι το ποιητικό υποκείμενο και ποια η άποψη που πρεσβεύει ο ποιητής ή ακόμα και το ίδιο το ποίημα- ο Αλεξάνδρου μοιάζει να χρησιμοποιεί τα προσωπεία αυτά και την ειρωνεία αυτή για να αποκαλυφθεί πιο έντονα κρυπτόμενος. Να μιλήσει με τρόπο έμμεσο αλλά ξεκάθαρα ορατό για τα ηθικά διλήμματα, τους συντρόφους, τις επιλογές. Με τον τρόπο αυτό, στις καθαρές αυτές μιμήσεις, ο Αλεξάνδρου διώχνει τα πολλαπλά συναισθήματα που ποτίζουν τα προηγούμενα ποιήματα και τις συλλογές του. Με τη χρήση των καβαφικών προσωπείων, της καβαφικής ειρωνείας και της καβαφικής σκηνοθεσίας καταφέρνει να πετύχει μια μνημειώδη αποστασιοποίηση.

Είναι η αποστασιοποίηση αυτή που μπολιασμένη στον χώρο του μυθιστορήματος (με επιρροές από τον Κάφκα, τον Φόκνερ και τόσους άλλους) του επιτρέπει να φτάσει στον αριστουργηματικό λόγο του «Κιβωτίου». Είναι η αποστασιοποίηση αυτή που κάνει το ύφος του βιβλίου ουσία και το δένει συνεκτικά με την πλοκή και τον πυρήνα του. Είναι η αποστασιοποίηση αυτή που επιτρέπει στο «Κιβώτιο» να μπορεί να διαβαστεί όχι μόνο ως ένα σχόλιο για τον ελληνικό Εμφύλιο αλλά ταυτόχρονα και ως ένα συνταρακτικό υπαρξιακό μυθιστόρημα, ανεξάρτητο της ιστορικής αναφοράς.

Με λίγα λόγια, πιστεύω πως η συνάντηση, η συνομιλία και η συνύπαρξη του Αρη Αλεξάνδρου στα τελευταία ποιήματά του με τον Κωνσταντίνο Καβάφη είναι κρίσιμες και κομβικές. Είναι η ενεργητική συνάντηση του Αλεξάνδρου με τον σημαντικότερο Ελληνα ποιητή αυτή που του επέτρεψε να γράψει το σημαντικότερο ελληνικό μυθιστόρημα.

Σάββατο 2 Μαΐου 2026

"San Michele" ("Σαν Μικέλε") - ΘΑΝΑΣΗΣ ΠΑΠΑΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ Στίχοι - Μουσική: Θανάσης Παπακωνσταντίνου (youtube, 14.4.2011)

 .............................................................



"San Michele" ("Σαν Μικέλε") - ΘΑΝΑΣΗΣ ΠΑΠΑΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ



Στίχοι - Μουσική: Θανάσης Παπακωνσταντίνου

Σκηνές απο την ταινία: "San michele aveva un gallo"





Δε μ' αναγνωρίζετε γιατί έλειπα καιρό, 
τα δάκρυά μου δεν σας λένε κάτι. 
Λοιπόν, διηγηθείτε μου τι έγινε εδώ 
να βρω ξανά του νήματος την άκρη.

Πείτε μου εκείνες τις ιστορίες σας, 
που κάνουν τα καλάμια να λυγίζουν, 
στα όρια των χωραφιών κι εν μέσω άπνοιας 
τα μέτωπα των αγροτών δροσίζουν. 
Πείτε μου εκείνες τις ιστορίες σας.

Φωτογραφίες δείξτε μου αυτών που Κυριακή 
γεννήθηκαν κι εκείνων που έχουν πέσει, 
από τη βάρκα λίγο πριν φτάσει στην ακτή, 
γιατί η ζωή τους πια δεν τους αρέσει.

Τα τραγούδια πείτε μου που λέτε την αυγή, 
σαν σβήνουνε τα φώτα στην πλατεία. 
Καθώς και τ' απογεύματα μετά την προσευχή 
και πριν να ξεκινήσει η αλητεία. 
Τα τραγούδια πείτε μου που λέτε την αυγή.

Αν συνεχίζουν πείτε μου κοιτώντας τη φωτιά, 
οι άνθρωποι να κάθονται στις φτέρνες, 
και αν οι ομορφότερες γυναίκες στα κρυφά, 
κάτω απο τη γλώσσα εκτρέφουν σμέρνες.

Πείτε μου, ακόμα, αν έρχεται στην άκρη του χωριού 
ο λύκος του θανάτου τους χειμώνες, 
που σαν κουνούσε την ουρά το γάλα έπηζε 
στα τρομαγμένα στήθη απ' τις λεχώνες. 
Πείτε μου ακόμα αν έρχεται στην άκρη του χωριού.


Πείτε μου, μη βρέθηκε η σκάφη που, παλιά, 
λουζόμουνα με ήλιο και με χιόνι 
ή τα μαλλιά που φύλαξε απ' την πρώτη μου κουρά 
η μάνα που ακόμα ρούχα απλώνει.

Το πτυελοδοχείο του Μπακούνιν το χυτό, 
σύντροφοι, μήπως βρέθηκε και κείνο, 
να φτύσω μέσα με θυμό που οι νέες εποχές 
με κάνουνε να μοιάζω με κρετίνο.




«AD LIBITUM» απόσπασμα από τα «Τρία Ποιήματα Με Σημαία ευκαιρίας» του Οδυσσέα Ελύτη (1911-1996) («ΟΔΥΣΣΕΑΣ ΕΛΥΤΗΣ – Ποίηση», εκδ. «Ίκαρος», 2002)

 ...............................................................



          Οδυσσέας Ελύτης (1911 - 1996)


·       «AD LIBITUM» απόσπασμα από τα «Τρία Ποιήματα Με Σημαία ευκαιρίας» του Οδυσσέα Ελύτη (1911-1996) («ΟΔΥΣΣΕΑΣ ΕΛΥΤΗΣ – Ποίηση», εκδ. «Ίκαρος», 2002)

 

1.Είμαι άλφα χρονών κι Ευρωπαίος έως τη μέση

                                                των Άλπεων ή των Πυρηναίων

                                                 το χιόνι μήτε που άγγιξα ποτέ

 

                   δεν υπάρχει ούτ’ ένας που να μ’ εκπροσωπεί

                   πόλεμος και ειρήνη μ’ έφαγαν από τις δύο μεριές

                    ό,τι απομένει αντέχει ακόμη

 

                                        ως πότε

                                        φίλοι

 

                   θα σηκώνουμε το αφορεσμένο παρελθόν

                   γιομάτο βασιλιάδες και υπηκόους

 

                                        προσωπικά

                                         νιώθω σαν αποπλανημένο κυπαρίσσι

 

 

που δεν του ‘μεινε μια πλάκα τάφου

μόνον άδεια οικόπεδα κοτρόνια μάντρες

κι ο απαρηγόρητος βοριάς

χτυπώντας πέρα στα ψηλά τα τείχη των εργοστασίων

 

                        έγκλειστοι όλοι μας εκεί δουλεύουμε όπως

                        άλλοτε μέσα στην Ιστορία

 

                                            τα

                                            Επερχόμενα

 

χρόνια χυμένα θα ‘λεγες ακάθαρτο πετρέλαιο

που του βάλανε φωτιά

 

                                          βοήθεια

 

                        Rintrah roars and shakes

                         his fires in the bunden’d air

 

δύστυχο καταμόναχο  έ ν α  μου

 

                                              τι θ’ απογίνεις

θα σε φάνε από το πλάι πέντε-εξ μηδενικά

 

                                           και πάει τετέλεσται

 

να τηνε από τώρα κιόλας

                 ντύνεται Μοίρα η Εξουσία και σου σφυράει

 

                                         Ad libitum.