Εμφάνιση αναρτήσεων με ετικέτα εδώ το θαύμα.... Εμφάνιση όλων των αναρτήσεων
Εμφάνιση αναρτήσεων με ετικέτα εδώ το θαύμα.... Εμφάνιση όλων των αναρτήσεων

Κυριακή 19 Απριλίου 2020

"Το θαύμα σαν ανάγκη και προσδοκία" έγραψε ο Παντελής Μπουκάλας ("Καθημερινή", 19.4.2020)

..............................................................


 Το θαύμα σαν ανάγκη και προσδοκία



Μιχαήλ Δαμασκηνού (π. 1530-π. 1592), Εις Αδου Κάθοδος, β΄ μισό του δεκάτου έκτου αιώνα. Μουσείο Μπενάκη.

               έγραψε ο Παντελής Μπουκάλας ("Καθημερινή", 19.4.2020)


Με τον πλανήτη στη βαριά σκιά του πρώτου δραματικού γεγονότος που βιώνεται ως οικουμενικό, η Μεγάλη Εβδομάδα τόσο των Καθολικών όσο και των Ορθοδόξων κύλησε εξαιρετικά στενάχωρα, σχεδόν πνιγηρά. Με διασταυρωμένα τα θεϊκά και τα ανθρώπινα πάθη, αλλά χωρίς το τελετουργικό, διαφορετικό σε κάθε χώρα, που υπηρετεί τη συγκίνηση και προετοιμάζει για την πασχαλινή ευφροσύνη, που τη χαίρονται νηστεύσαντες και μη. Δυστυχώς, Πάσχα, με την έννοια της διάβασης που έχει η μητρική εβραϊκή λέξη Πεσάχ, δεν ήταν δυνατόν να υπάρξει υπό τους όρους του αποκλεισμού, χωριστά από συγγενείς και φίλους και με το φιλί της αγάπης άσαρκα μεταφερόμενο διά του σκάιπ. Επειτα από μια μικρή ανάσα, η Δευτέρα του Πάσχα θα μας βρει όλους, πιστεύοντες και μη πιστεύοντες, εκεί που μας παρέδωσε το Μέγα Σάββατο: στην αγωνία, τον φόβο και τη λύπη. 

Οι κορυφαίες εορταστικές ημέρες, τοπικές (προς τιμήν του πολιούχου αγίου), εθνικές ή διεθνείς, καλλιεργούν μαζικότερα την προσδοκία του θαύματος, είτε θέλουμε να βοηθήσει ένα δικό μας πρόσωπο είτε να λύσει κάποιο πρόβλημα που βασανίζει την κοινότητα. Συχνά η προσδοκία αυτή μετατρέπεται σε απαίτηση, που τίθεται μάλιστα –σιωπηρώς ή φωναχτά, δειλά ή και ωμά– με τη μορφή ενός διλήμματος στο βάθος του οποίου αναγνωρίζεται η σκιά του ευαγγελικού Θωμά: «Να δω και θα πιστέψω. Αν δεν δω...». 


Οσοι όμως αξιώνουν από τον Θεό και τους αγίους της όποιας πίστης τους να θαυματουργήσουν, ειδάλλως θα αποσύρουν την εμπιστοσύνη τους και είτε θα αλλαξοπιστήσουν είτε θα στραφούν στην αρνησιθεΐα, στην πραγματικότητα, και με ανόθευτους θεολογικούς όρους, πιστεύουν λιγότερο ακόμα και από τους σεσημασμένους άπιστους· ωφελιμιστική η πίστη τους, κερδοθηρική, εκφυλίζεται σε στυγνή δοσοληψία. Και το ίδιο ακριβώς ισχύει για όσους σπεύδουν να «αποδείξουν» την ανωτερότητα του δικού τους Θεού απέναντι στους Θεούς των άλλων θρησκειών απαριθμώντας θαύματα.

Οπου γης πάντως, και όποια θρησκεία κι αν κυριαρχεί, η λαϊκή πίστη στη θεϊκή θαυματοποιία αποτελεί συστατικό της παράδοσης κάθε τόπου, τη συναντάμε δε ενθουσιωδώς αποτυπωμένη σε πάμπολλες αφηγήσεις, μισό ρεαλιστικές - μισό φανταστικές. Ιστορία και θρύλοι σε μορφή κράματος. Κατά τη θρησκευτική παράδοση, λόγου χάρη, το 1522, όταν η πανούκλα έπληξε τη Ρώμη, οι πιστοί μετέφεραν εν πομπή στη βασιλική του Αγίου Πέτρου ένα ταπεινό σταυρό που βρισκόταν στον ναό του Αγίου Μάρκελλου. Ωσπου να ολοκληρωθεί η λιτανεία, η αρρώστια είχε ξεριζωθεί. Γι’ αυτό και φέτος, τη Μεγάλη Παρασκευή, ο Πάπας προσκύνησε ειδικά τον σταυρό του Αγίου Μάρκελλου, που μεταφέρθηκε επί τούτου στο Βατικανό: όχι τόσο εις μνήμην του θαύματος όσο με την ελπίδα της επανάληψής του. Περίπου έναν αιώνα αργότερα, το 1630, η πανώλη χτύπησε την Κέρκυρα. Κατά την παράδοση, το νησί σώθηκε χάρη στον πολιούχο του, τον Αγιο Σπυρίδωνα. Με την ανάμνηση του θαύματος και την προσδοκία της επανάληψής του, την Κυριακή των Βαΐων ο μητροπολίτης της Κέρκυρας Νεκτάριος λιτάνευσε το λείψανο του αγίου μέσα στον ναό, ενώ μέχρι τώρα, η λιτανεία γινόταν κάθε τέτοια μέρα στην πόλη. Πόσο πιθανό είναι άραγε να εισακουστούν οι δεήσεις ενός δεσπότη που παρότρυνε τους πιστούς να ψεύδονται ώστε να μπορούν να εκκλησιάζονται, κοροϊδεύοντας την πολιτεία και τους συνανθρώπους τους και θέτοντας σε κίνδυνο την υγεία τους;

Οταν η προσδοκώμενη θαυματοποιία αφορά μια ανθρώπινη κοινότητα, ένα εθνικό σύνολο, τότε τα γνωρίσματά της προσδιορίζονται υποχρεωτικά από φυλετική μεροληψία. Πολλοί λαοί, άλλωστε, εμφανίζονται βέβαιοι στις αφηγήσεις τους αλλά και στον ίδιο τον εθνικό τους ύμνο ότι τυγχάνουν περιούσιοι και ευλογημένοι, ότι διαθέτουν εκ Θεού ακατάβλητα γονίδια. Επιπλέον, αναρίθμητοι εκκλησιαστικοί ηγέτες έχουν φερθεί σαν προνομιούχοι συνομιλητές του Θεού, και επίσης αναρίθμητοι πολιτικοί ηγεμόνες έχουν πολιτευτεί σαν τοποτηρητές των ουρανίων δυνάμεων στον ταπεινό πλανήτη μας, στρατεύοντας τη θεότητα της επιλογής τους υπό τα εθνικά τους λάβαρα.

Πιθανότατα ο πρώτος λαός που συγκρότησε τη μνήμη και την ιστορία του μέσα από το σχήμα ενός Θεού αποκλειστικά δικού του, εθνικά χρωματισμένου, είναι ο εβραϊκός, όταν σε γειτονικούς του λαούς σαν θεοί λατρεύονταν οι βασιλιάδες. Εν αντιθέσει με την Καινή Διαθήκη και τον γενετικό οικουμενικό χαρακτήρα του αγγέλματός της, η Παλαιά είναι γεμάτη αναφορές σε φονικές μάχες, με τον Γιαχβέ πολεμικότατο, βίαιο, εκδικητικό. Τερπνοί είναι, για παράδειγμα, οι οικείοι μας αρχικοί στίχοι του 67ου Ψαλμού, που τους ακούμε στην αναστάσιμη ακολουθία αμέσως μετά το «Χριστός ανέστη»: «Αναστήτω ο Θεός, και διασκορπισθήτωσαν οι εχθροί αυτού, και φυγέτωσαν οι μισούντες αυτόν από προσώπου αυτού. Ως εκλείπει καπνός εκλιπέτωσαν· ως τήκεται κηρός από προσώπου πυρός, ούτως απολούνται οι αμαρτωλοί από προσώπου του Θεού» (παραθέτω από την έκδοση της Αποστολικής Διακονίας, του 1981).

Με τον καπνό και τον κηρό είναι πρόδηλο ότι βρισκόμαστε ακόμα στο πεδίο της μεταφοράς. Επειτα από είκοσι στίχους όμως, στον ίδιο Ψαλμό του Δαβίδ, η αιματηρή κυριολεξία μάς αποσπά βίαια από την ποίηση και μας μετακινεί στον χώρο του σπλάτερ: «Πλην ο Θεός συνθλάσει κεφαλάς εχθρών αυτού, κορυφήν τριχός διαπορευομένων εν πλημμελείαις αυτών. Είπεν Κύριος: Εκ Βασάν επιστρέψω, επιστρέψω εν βυθοίς θαλάσσης, όπως αν βαφή ο πους σου εν αίματι, η γλώσσα των κυνών σου εξ εχθρών παρ’ αυτού».

Δεν νομίζω ότι εδώ χωράει η τετριμμένη δικαιολογία της αλληγορίας. Λεκτικό και εικονοποιία συγκλίνουν στο φονικό και το αίμα. Η επίσημη μετάφραση της Ελληνικής Βιβλικής Εταιρείας, του 2003 (η οποία παρακάμπτει την «κορυφήν τριχός» του πρωτοτύπου ή ίσως βασίζεται σε κείμενο που διαφέρει στο σημείο αυτό), δεν αφήνει περιθώρια αμφιβολίας: «Ο Θεός το κεφάλι των εχθρών σου συντρίβει, εξοντώνει αυτούς που επιμένουν στις ανομίες τους. Είπε ο Κύριος: “Τους φέρνω πίσω απ’ τη Βασάν· τους φέρνω πίσω από το βυθό της θάλασσας, για να βαφτεί το πόδι σου στο αίμα κι η γλώσσα των σκυλιών σου να ’χει κι αυτή μερίδιο απ’ τους εχθρούς σου”».

Αν είχαν συμπεριληφθεί και αυτοί οι στίχοι του Ψαλμού στα λεγόμενα και ψαλλόμενα του Μεγάλου Σαββάτου, θα (προσ)ευχόμασταν να μην γίνονται ευρύτερα κατανοητοί, για να μη δηλητηριάζεται ένα χαρμόσυνο μήνυμα που, από τη σύστασή του, απευθύνεται στο πανανθρώπινο ακροατήριο. Το σκληρότατο μήνυμά τους θα μπορούσαν να το υιοθετήσουν μόνο οι σταυροφόροι και όσοι «εκπολίτισαν» και «εκχριστιάνισαν» τους αυτόχθονες της αμερικανικής ηπείρου με τη σπάθα και το κοντάρι. Οχι πάντως όσοι χριστιανοί εξακολουθούν (σε πείσμα και πολλών ποιμένων τους) να εννοούν και να βιώνουν τον χριστιανισμό ως οικουμενική θρησκεία αφενός, ως θρησκεία της αγάπης αφετέρου.

Καλό Πάσχα, αγαπητοί.

Παρασκευή 6 Απριλίου 2018

"ΤΟΠΟΙ ΑΠΟΓΕΙΩΤΙΚΟΙ" του ποιητή και φίλου στο fb Ηλία Κεφάλα (facebook, 6/4/2018)

...........................................................
 

ΤΟΠΟΙ ΑΠΟΓΕΙΩΤΙΚΟΙ


Η φωτογραφία πρόσφατη, στην χρονική απόσταση μιας εικοσαετίας περίπου, εστιάζει στον ἄξονα ενός επιμήκους βράχου σὲ παρατεταμένη στιγμή απογείωσης. Ο γρανίτης κοιτάζει κατευθείαν στην καρδιά του ουρανού και παρασύρει στην κίνησή του αυτή και το εκστασιασμένο βλέμμα. Ο χρόνος και ο τόπος στρεβλώνονται παθητικά, για να εξαφανίσουν κάθε τι το συγκεκριμένο και να το μεταβάλλουν σε μόριο μιάς αόριστης μεταλλαγής. Η πέτρα γίνεται ένας διαχρονικός μαγνήτης για να ελκύει αενάως. Να αιχμαλωτίζει. Έρχομαι ξανά και ξανά στον τόπο αυτόν και καθώς επανέρχομαι είναι σαν να μην έφυγα ποτέ. Εδώ μικρός μαθητής, εδώ έφηβος, εδώ φοιτητής, εδώ και ενήλικας συνδεδεμένος με την διαρκή αναζήτηση, με την διαρκή απορία. Επειδή εδώ κονταροχτυπιέμαι πάντα με τον τρόμο του κενού.
Βαδίζω στα ριζά, στα σχίνα και τα αρχαία θαλασσινά χαλίκια, στο σκοτάδι των σκιασμένων ατραπών. Τι γύρευαν οι πρώτοι άνθρωποι που ήλθαν εδώ και κατέφυγαν πρώτα στις στενές εσοχές κι ύστερα στις κεφαλές των πέτρινων στηλών; Τι γύρευαν, κοιτάζοντας ψηλά; Η απάντηση όσο απλοϊκή κι αν φαίνεται, άλλο τόσο είναι και αληθινή: Μα δεν γύρευαν τίποτα περισσότερο πέρα από αυτό που δείχνουν οι συμπαγείς όγκοι: τον ουρανό.
Υπέρβαση, λοιπόν, μια συνεχής ανάβαση και μια ανασυγκρότηση του είναι σε κάτι το πολύ υψηλό και άπιαστο.
Κάτω στα φιδόσυρτα μονοπάτια οι μοναχοί γίνονται κοινοί άνθρωποι: Διαβάζουμε στις φυλλάδες των ντόπιων και ξένων περιηγητών ότι εκεί χαμηλά ζούσαν και ατακτούσαν σαν μικρά παιδιά, με κλεψιές και καυγάδες. Καλλιεργούσαν μικρούς κήπους, ζήλευαν την σοδειά του γείτονα, πείσμωναν ζηλόφθονα και χαλούσε ο ένας τα φτενά αργοτεμάχια του άλλου. Όμως όταν γύριζαν στους ναούς, τα ξεχνούσαν όλα, φίλιωναν γρήγορα και κοίταζαν ψηλά. Επειδή βρίσκονταν ήδη ψηλά, εκεί στα ανώτερα στρώματα του αιθέρα.
Ο τόπος προσφέρεται για παντός είδους ψηλαφήσεις και αναδιφήσεις. Θυμάμαι τα κείμενα του Βλάση Γαβριηλίδη της πάλαι ποτέ κραταιάς “Ακροπόλεως” να προτρέπει τους αναγνώστες του: επισκεφθείτε τους βράχους υπό βροχήν για να νιώσετε το ρίγος της πραγματικής συγκίνησης. Τότε που η ομίχλη σκεπάζει τα γρανιτένια τους βάθρα και τα λίθινα αναστήματά τους αιωρούνται και γίνονται πραγματικά μετέωρα. Τότε που τα μικρά ρυάκια του βρόχινου νερού κατρακυλούν μουρμουρίζοντας αιθέριες καταβασίες. Ή ακολουθείστε το βλέμμα του Κώστα Μπαλάφα, όταν απαθανατίζει με τον φακό του τα κυκλοτερή χιονισμένα μονοπάτια σε σκληρές αντιθέσεις με τους μελανείμονας μοναχούς.
Υπέρβαση ξανά. Δηλαδή πορεία πάνω από το βατό. Στους δρόμους του ποικιλότροπου μυστικισμού. Αλλά σκέφτομαι συνεχώς και αναρωτιέμαι για το πόσο υπερβατικός μπορεί να γίνει ή μπορεί να επιθυμίσει να γίνει σήμερα ο άνθρωπος. Η καθημερινότητά μας με τα αναρίθμητα προβλήματα επιβίωσης σηκώνει τέτοιες πνευματικές πολυτέλειες; Τις επιτρέπει ηθικά; Ποιο είναι το πρώτιστο σήμερα; Να απογειωθεί κανείς για να σώσει με τον οποιοδήποτε τρόπο την ψυχή του ή να προσγειωθεί για να σώσει την ψυχή και το σώμα του διπλανού του;
Με τις σκέψεις αυτές αναλογίζομαι τους πρώτους που έφτασαν και μόνασαν εδώ, αξιοποιώντας το μόνο ίσως ενεργό εφόδιο που είχαν: την ψυχική τους δύναμη. Ο μυθικός ασκητής Βαρλαάμ στα 1350 μ.Χ. και οι Αψαράδες αδελφοί Θεοφάνης και Νεκτάριος στα 1517 μ.Χ. Ο όσιος Ιωάσαφ στα 1387 μ.Χ., πρώην Ιωάννης Ούρεσης Παλαιολόγος, γιος του Συμεών Ούρεση Παλαιολόγου, Ελληνοσέρβου βασιλιά Ηπείρου και Θεσσαλίας με έδρα τα Τρίκαλα, αδελφού του περιβόητου Στέφανου Δουσάν. Τι έψαχνε το βασιλόπουλο και το βρήκε μέσα στη γυμνότητα των βράχων, ώστε να απαρνηθεί τις εγκόσμιες δόξες και να μονάσει πεισματικά και εν τέλει πειστικά; Και τόσοι-τόσοι άλλοι στο διάβα των αιώνων, που δεν χωρούν μέσα σε αριθμούς;
Τι είναι, λοιπόν, σήμερα σημαντικότερο; Να σώσεις ή να σωθείς; Μήπως όταν σώζεις τους άλλους δεν επιτυγχάνεις κι ένα σώσιμο του εαυτού σου ταυτόχρονα; Πού μπορεί να εδράζεται σήμερα η σωτηρία του ανθρώπου; Στην κοινωνία ή στον υπερβατικό λογισμό; Το δεύτερο δεν σημαίνει και ένα είδος εκούσιας εξορίας, μιαν εγκατάλειψη του συνανθρώπου, έναν αναχωρητισμό που στην ουσία εννοείται ως άρνηση ευθυνών;
Η μετουσίωση της καθημερινότητας σε μια στιγμιαία ή διαρκή πνευματική άνωση αναμορφώνει οπωσδήποτε τον εσωτερικό μας κόσμο. Όμως τι είναι αυτό που ψάχνουμε; Την συμπαντική αλήθεια ή την ατομική μας σωτηρία; Την πνευματική ένωση με κάτι το αδιαμόρφωτο και ομιχλώδες ώστε να του δώσουμε μορφή και υπόσταση, σύμφωνα με κάποιες Αρχές, ορμώμενοι πάντα από διαισθητικές δυνάμεις; Ή εν τέλει την παραμέληση των απλών βιοτικών αναγκών, που διευκολύνουν την συνύπαρξη, ενώ η απαξίωσή τους μας προσδίδει και μας παραδίδει στην παντελή απάθεια;
Σκέψεις και σκέψεις που επαμφοτερίζουν και επιρρέπουν πότε στον έναν και πότε στον άλλο δίσκο του ζυγού. Εν τω μεταξύ οι βράχοι εξακολουθούν να σημαδεύουν τον ουρανό και να μας ταλαντεύουν με τα μυστικά τους μηνύματα. Και λέξεις πολλές, όπως ενδοσκόπηση, περιφρόνηση, παθητικότητα, παροδικότητα, συμπαντική αντίληψη, υπέρβαση αντιθέσεων, αλληλεγγύη κλπ, πέφτουν σαν φύλλα μέσα στον κήπο του μυαλού και προσπαθούν να συνθέσουν μια πειστική πρόταση. Και μέσα σε όλα αυτά κυριαρχεί το φαινόμενον της αθέατης ρυθμικότητας, δηλαδή του συντονισμού μας προς μιαν αειπάρχουσα αρμονία, απαύγασμα σταθερό των απογειωτικών αυτών τόπων.


ΗΛΙΑΣ ΚΕΦΑΛΑΣ


Δευτέρα 8 Ιανουαρίου 2018

"Νεκρός χρόνος" γράφει ο Κώστας Καλημέρης* ("Eφημερίδα των Συντακτών", 08.01.2018)

..............................................................
 

Νεκρός χρόνος


Ο φίλος περνούσε ερωτική απογοήτευση. Αυτά τα... περάσματα, που αυξάνουν ασυνείδητα τον φόβο του σύγχρονου ανθρώπου για τον ριζικά τυχαίο χαρακτήρα της ύπαρξης, είναι περιοχές τυφλές, απότομες, μοιάζουν να μην έχουν στόχο. Κι έκαναν τον φίλο να περνά κάτι που ταυτόχρονα δεν του φανερωνόταν. Σαν να άλλαζαν τα χρώματα όλα. «Σαν να παίζω», μου είπε, «γύρω από ένα πρόβλημα που απουσιάζει».
Ηταν τόσο καλός που θα μπορούσε να είναι ο άλλος μου εαυτός. Μπορώ, σε αυτό το σημείωμα, να τον βάλω να μιλήσουμε, να τον ρωτάω πώς νιώθει, να τον γεμίσω με βασανιστικά γιατί. Τελικά αποφάσισα να πάρω τη θέση του! Θα μιλήσω για πάρτη του! Θα μετακομίσω πίσω απ' το βλέμμα του, να νιώσω τι βλέπει. Κι όσο νιώθω ότι εγώ είμαι που μιλάω, θα αναμετρηθώ με τα στερεότυπά μου. Θα φτιάξω λέξεις-πανιά, και να με, ήδη τον εκπροσωπώ, είμαι αυθεντικό κομμάτι της αιθέριας θλίψης του, της δικής μου θλίψης.
Το βλέμμα μου ψάχνει μια μεγάλη απόδραση. Αποζητάω το μοίρασμα, το μούλιασμα βλεμμάτων... Ξέρω, ξέρω: σε μια τόσο υλιστική εποχή, δεν θα σας κάνω τη χάρη να παγώσω το βλέμμα μου, που το πεπρωμένο του είναι η αδιάκοπη μεταστοιχείωσή μου. Eίμαι ήδη ένας ερωτικά απογοητευμένος, γιατί μόνο αυτός είναι ο μόνος ερωτευμένος που μπορεί να υπάρξει.
Ο Κίρκεργκορ είπε πως αν ο έρωτας δε μπορεί να αλλάξει τον εραστή, πρέπει να αλλάξει αυτός ο ίδιος! Οι λετριστές στον Μάη το έλεγαν detournement: αλλαγή δρομολογίου, πειρατεία, αποκάλυψη της ίδιας της φθοράς του έρωτα, που είναι απαραίτητη για να ανανεωθεί.
Το σύνθημα του Μάη «Ν' απολαμβάνουμε ανεμπόδιστα», ναρκισσιστικό κι αλαζονικό πλέον, μας υπενθυμίζει πως ο έρωτας, όπως λέει ο Τιερί Πακό, είναι μια σιέστα, έρχεται γλυκά κοντά μας κι αρραβωνιάζεται τη ραθυμία μας, μας πειράζει, μας αναστατώνει, μοιάζει με άγρια μυθολογική σκέψη που μας στέλνει τις ακτίνες της, μας δυναμώνει. «Είναι αυτός ο νεκρός μα τόσο ζωντανός χρόνος».
Αχ! Ο ερωτικά απογοητευμένος εαυτός που έγινα θλίβεται γιατί βγήκε «εκτός παιχνιδιού». Εχασα τους νεκρούς μου χρόνους! Και επιθυμώ το βλέμμα μου να ξανακοιτάξει έξω.
Ο φίλος συγκινήθηκε και δακρύσαμε μαζί. Είχαμε ήδη βρεθεί στη Σκάλα του Πύργου της Νίκης στο Τσιτόρ! Εκεί ακριβώς που ο Χόρχε Λουίς Μπόρχες μας σύστησε ένα ζώο από τις απαρχές του κόσμου, το Α Μπάο Α Κου, ευαίσθητο στις ποικίλες αποχρώσεις της ανθρώπινης ψυχής, αραγμένο στη σιέστα του στα σκαλοπάτια που είχαν φθαρεί από γενεές και γενεές προσκυνητών.
Ηταν διάφανο, αλλά μόλις το πλησιάσαμε, «φεγγοβόλησε μια λάμψη βαθιά μέσα του, σαν για να πει πως ξύπνησε μια μυστική ζωή». Ενας σωρευμένος αρχέγονος νεκρός χρόνος, όπου το βλέμμα του τυφλού αντέδρασε με χαμόγελο.
* κριτικός λογοτεχνίας

Τρίτη 5 Απριλίου 2016

"Eνα παράλληλο φεστιβάλ" γράφει ο Θωμάς Τσαλαπάτης ("Εφημερίδα των Συντακτών" 03.04.2016)

......................................................................

Eνα παράλληλο φεστιβάλ


Φεστιβάλ Fringe Εδιμβούργου 2015  
 Φεστιβάλ Fringe Εδιμβούργου 2015

«Θα συνεχίσουμε γιατί αυτή είναι η δουλειά μας: να συνεχίζουμε»
Γιώργος Πρεβεδουράκης, χαρτάκια, εκδόσεις Πανοπτικόν 2015


Εκεί που φυτρώνουν τα αδιέξοδα και η απογοήτευση, εμείς οφείλουμε να βλέπουμε ρωγμές και ενθουσιασμό.
Οχι από μια αφ’ υψηλού θέαση, όχι από μαζοχιστική αισιοδοξία, όχι από ανέξοδη ανεμελιά.
Αλλά γιατί όλα τα τελευταία χρόνια διδασκόμαστε πως έτσι βαδίζει ο κόσμος.
Με άλματα πάνω από βαλτωμένες στιγμές, με κίνηση όταν όλα δείχνουν ακινησία, με ένα εμπρός όταν όλα σε τραβούν προς τα κάτω.
Γιατί έτσι βαδίζει η τέχνη, όχι περιμένοντας αποφάσεις, αλλά λειτουργώντας ανεξάρτητα από αυτές, αδιαφορώντας για αυτές, ορίζοντάς τις τελικά από τη δική της αυτόνομη κίνηση.
Η υπόθεση του Φεστιβάλ Αθηνών παρουσιάζει στη σκηνή μας ακόμη μια πράξη της και σίγουρα όχι την τελευταία.
Οι κατηγορίες και η αποπομπή Λούκου, τα σχόλια και οι φημολογίες, οι αρθρογραφίες και οι κόντρα αρθρογραφίες.
Η ανακοίνωση του ονόματος του Γιαν Φαμπρ, τα σχόλια και οι φημολογίες.
Η στράτευση υπέρ της μίας ή της άλλης πλευράς, τα επιχειρήματα. Και τώρα η ανακοίνωση του προγράμματος, η κατακραυγή, οι απογοητεύσεις, τα συγκρατημένα σχόλια.
Οι αποκλεισμοί, τα χρωστούμενα, η δίκαιη κριτική, η πατριωτική κριτική.
Δεν είμαι σίγουρος τι θα προσέφερε ακόμη ένα άρθρο στράτευσης σε όλη αυτή την κουβέντα, ειδικότερα με τους όρους έντασης που αυτή καταγράφεται.
Αυτό που σκεφτόμουν από την αρχή σε όλες τις πράξεις του φεστιβαλικού δράματος είναι το κατά πόσο μπορεί να βγει κάτι θετικό μέσα απ' όλα αυτά.
Πώς θα γινόταν να προκύψει κάποια σύνθεση από όλες τις αντιθέσεις.
Και όμως έχει σημασία να παραδεχτούμε πως η θεατρική τέχνη, η τέχνη γενικότερα, συνεχίζει. Δεν εξαρτάται από φεστιβάλ, κρατικούς φορείς, ευρύτερη αποδοχή.
Δεν εξαρτάται καν από τη δυσκολία των συνθηκών, όπως αποδεικνύει η καλλιτεχνική εκτίναξη τα τελευταία χρόνια.
Αυτό που έχει σημασία είναι «να λογαριάσουμε πώς προχωρούμε», «κατά πού προχωρούμε».
Ολες αυτές τις μέρες σκεφτόμουν την περίπτωση του Φεστιβάλ Fringe του Εδιμβούργου. Το από πού ξεκίνησε, πού έφτασε και τι σημαίνει.
Το φεστιβάλ ξεκίνησε το 1947 και καταγράφηκε ως μια εναλλακτική απέναντι στο Διεθνές Φεστιβάλ του Εδιμβούργου.
Οκτώ θεατρικές εταιρείες, που έμειναν εκτός του φεστιβάλ, δημιούργησαν παράλληλες παραστάσεις σε μικρότερους χώρους μέσα στην πόλη, εκμεταλλευόμενες την κίνηση του φεστιβάλ δημιουργώντας σταδιακά ένα αντιπαράδειγμα.
Σύντομα το Fringe θα ξεπερνούσε το Διεθνές Φεστιβάλ, θα παρουσίαζε θεατρικές πρωτοπορίες απ' όλο τον κόσμο, θα καθόριζε το ίδιο το θέατρο.
Σήμερα το Fringe αποτελεί το μεγαλύτερο καλλιτεχνικό φεστιβάλ στον κόσμο. Το 2015 διήρκεσε 25 μέρες και παρουσίασε κάτι περισσότερο από 50.000 δρώμενα.
Αυτό που μοιάζει αναγκαίο είναι όχι ένα αντιφεστιβάλ, αλλά ένα παράλληλο φεστιβάλ, ικανό να εκφράσει την καλλιτεχνική δραστηριότητα, τον ενθουσιασμό και τη δημιουργική υπερένταση.
Ενα εναλλακτικό φεστιβάλ, όχι με την έννοια της προχειρότητας, αλλά της ανοιχτότητας, της συλλογικότητας, του μη αποκλεισμού.
Ενα φεστιβάλ ταυτόχρονα οργανωμένο με σαφήνεια αλλά και διαμπερές στην ανεξάρτητη πρωτοβουλία, όπου θα χωρούν εξίσου θεατρικοί οργανισμοί και ατομικές πρωτοβουλίες.
Μια συνολική κίνηση που θα λειτουργεί προσθετικά στα υπόλοιπα μέρη.
Ενα παράλληλο φεστιβάλ που θα αναδεικνύει τις κινήσεις ολόκληρης της χρονιάς, που θα συμπυκνώνει, θα υπογραμμίζει και θα επαναπροτείνει, που θα έχει ως αυτοσκοπό τη γέννηση και την έκφραση του καινούργιου.
Το υλικό του παρόντος είναι ικανό να δημιουργήσει κινήσεις πολύ μεγαλύτερες σε ένταση από ένα κρατικό φεστιβάλ. Να δημιουργήσει σε θέατρο και σε δρόμους αυτό που κανένα φεστιβάλ μέχρι στιγμής δεν κατάφερε στη χώρα.
Να εκμεταλλευτεί την κίνηση του Φεστιβάλ Αθηνών, αλλά ταυτόχρονα να συνομιλήσει με την πόλη.
Να βασιστεί όχι στα μεγάλα διεθνή ονόματα, αλλά στις κοινότητες και τους πυρήνες της καλλιτεχνικής παραγωγής του παρόντος.
Και τελικά να ανατρέψει την απογοήτευση και την εσωστρέφεια προς μια δημιουργική κίνηση τελείως νέα.
Η καλλιτεχνική κίνηση των τελευταίων ετών -τόσο στο θέατρο όσο και σε μια σειρά από άλλες τέχνες- μοιάζει ικανή όχι μόνο να δημιουργήσει κάτι τέτοιο, αλλά ακόμη και να εκπλήξει τον ίδιο τον εαυτό της.
Το μόνο που λείπει είναι η πρωτοβουλία και η οργάνωση. Αλλά κάθε απόφαση ξεκινάει μέσα σε μια στιγμή. Και κάθε στιγμή μπορεί να είναι τώρα.


Τετάρτη 24 Φεβρουαρίου 2016

"Είναι μια φυλή, λέει, στην Αφρική..." από φίλους στο facebook (23-24/2/2016)

..............................................................

 Είναι μια φυλή, λέει,  στην Αφρική...




Υπάρχει μια αφρικάνικη φυλή, η οποία έχει ένα πολύ ενδιαφέρον έθιμο. Όταν κάποιος από την φυλή κάνει κάτι άσχημο, μαζεύονται όλοι στο κέντρο του χωριού, τον περικυκλώνουν και για δύο μέρες θυμούνται όλα τα καλά που έχει κάνει και τον ευχαριστούν γι αυτά. Οι άνθρωποι αυτής της φυλής πιστεύουν ότι όλοι ερχόμαστε στον κόσμο αυτό καλοί, ότι όλοι θέλουμε αγάπη, ευτυχία, ειρήνη και ασφάλεια, αλλά μερικές φορές στην επιδίωξη αυτών των αξιών κάνουμε λάθη. Η φυλή βλέπει αυτά τα λάθη σαν μια κραυγή για βοήθεια. Γι’ αυτό ενώνουν τις προσπάθειες τους για να βοηθήσουν τον αδερφό τους να ανακτήσει την αληθινή του φύση και να του υπενθυμίσουν ποιος είναι πραγματικά!


Παρασκευή 7 Νοεμβρίου 2014

The BEATLES' Blackbird // by Petros Klampanis, Sofia Ribeiro & Marcelo Woloski (youtube, 21/2/2014)

....................................................

The BEATLES' Blackbird // by Petros Klampanis, Sofia Ribeiro & Marcelo Woloski


Δημοσιεύτηκε στις 21 Φεβ 2014
 
This is a version of The Beatles classic song, arranged by Petros Klampanis and performed by Sofia Ribeiro, Petros Klampanis and Marcelo Woloski.
It is included in Petros Klampanis debut album entitled CONTEXTUAL.




Τρίτη 5 Αυγούστου 2014

Ένα αγαπημένο μου τραγούδι ("Το κάστρο της Αστροπαλιάς ή η Τούρνα") και μνήμες από το καλοκαίρι του 1979...

.......................................................

Το κάστρο της Αστροπαλιάς ή η Τούρνα


ΤΟ ΚΑΣΤΡΟ ΤΗΣ ΑΣΤΡΟΠΑΛΙΑΣ


Τραγούδι με προέλευση από την επαρχία Καρίας στα Νοτιοδυτικά παράλια της Μικράς Ασίας.
Ο ρυθμός του κομματιού είναι 4/4 (2-2).



Το κάστρο της Αστροπαλιάς το κάστρο της Αστροπαλιάς,
το κάστρο της Αστροπαλιάς έχει κλειδί κλειδώνει,
τούρνα τούρνα τούρνα έχει κλειδί κλειδώνει.

------

Έχει κορίτσια έμορφα έχει κορίτσια έμορφα,
έχει κορίτσια έμορφα μα δεν τα φανερώνει,
τούρνα τούρνα τούρνα μα δεν τα φανερώνει.

------

Στο Καστελάνο σύννεφα στο Καστελάνο σύννεφα,
στο Καστελάνο σύννεφα κι η Μαλτεζάνα βρέχει,
τούρνα τούρνα τούρνα κι η Μαλτεζάνα βρέχει.

------

Και στου Καράη τα στενά και στου Καράη τα στενά,
και στου Καράη τα στενά έμορφες κόρες έχει,
τούρνα τούρνα τούρνα έμορφες κόρες έχει.

------

Έλα πουλί μου γρήγορα έλα πουλί μου γρήγορα,
έλα πουλί μου γρήγορα και μην αργείς στα ξένα,
τούρνα τούρνα τούρνα και μην αργείς στα ξένα.

------

Κι ανθίσαν τα γαρύφαλλα κι ανθίσαν τα γαρύφαλλα,
κι ανθίσαν τα γαρύφαλλα που σου ‘χω φυλαγμένα,
τούρνα τούρνα τούρνα που σου ‘χω φυλαγμένα.

------

Άλλος σε λέει μέλισσα άλλος σε λέει μέλισσα,
άλλος σε λέει μέλισσα κι άλλος σε λέει σφήγγα,
τούρνα τούρνα τούρνα κι άλλος σε λέει σφήγγα.

------

Έχεις της σφήγγας το κεντρί έχεις της σφήγγας το κεντρί,
έχεις της σφήγγας το κεντρί της μέλισσας την γλύκα,
τούρνα τούρνα τούρνα της μέλισσας την γλύκα.

------

Με διαβατάρικα πουλιά με διαβατάρικα πουλιά,
με διαβατάρικα πουλιά έρωτες να μην πιάνεις,
τούρνα τούρνα τούρνα έρωτες να μην πιάνεις.

------

Γιατί ‘ναι διαβατάρικα γιατί ‘ναι διαβατάρικα,
γιατί ‘ναι διαβατάρικα και γρήγορα τα χάνεις,
τούρνα τούρνα τούρνα και γρήγορα τα χάνεις.

------

Κυρά μου Πορταΐτισσα κυρά μου Πορταΐτισσα,
κυρά μου Πορταΐτισσα με τα πολλά καντήλια,
τούρνα τούρνα τούρνα με τα πολλά καντήλια.

------

Βλέπε τα ταξεμάκια μας βλέπε τα ταξεμάκια μας,
βλέπε τα ταξεμάκια μας να σου  τα κάνω χίλια,
τούρνα τούρνα τούρνα να σου τα κάνω χίλια.









1979 στο Λιβάδι της Αστυπάλαιας τριήμερο του Σωτήρος 4,5,6 του Αυγούστου... 

Φοιτητές τότε πού λεφτά για δωμάτια και ξενοδοχεία. Σλίπιν μπαγκ και σκηνή. Στ' αρμυρίκια, στην άμμο εκεί που σκάει το κύμα. Πίσω απ' τη σκηνή μας ο παραλιακός δρόμος και μετά τα μαγαζιά. Όχι πολλά, 2 ή 3. Μπορεί και 4. Στο βάθος προς τη στεριά ένα μικρό πράσινο λαγκάδι με τα σπίτια του οικισμού. Λίγο πιο μέσα η εκκλησία του Σωτήρος, της Μεταμόρφωσης του Σωτήρος που γιορτάζει 6 Αυγούστου. Τότε ημέρα Δευτέρα. 
    Ως γνωστόν, κάθε πανηγύρι και κάθε ιερά πανήγυρις αρχίζει από την παραμονή της γιορτής και τελειώνει αργά, ξημερώματα της επομένης, δηλ. ξημερώματα 7 Αυγούστου. Έλα όμως που εκείνο το καλοκαίρι στο Λιβάδι έχουν καθιερώσει να γίνεται γλέντι κάθε Σάββατο! Εννοείται με ντόπιους μουσικούς που αν χρειαστεί "προσλαμβάνουν" και κάποιον μουσικό παραθεριστή, κιθαρίστα ως επί το πλείστον, κι αν βρεθεί κανένας "κρουστός", διαθέτουμε και τουμπελέκι. Έχουμε λοιπόν: Σάββατο βράδυ 4/8/1979 το βδομαδιάτικο γλέντι, Κυριακή βράδυ 5/8/79 παραμονή του Σωτηρος, το γλέντι συνεχίζεται αλλά συρρέει κόσμος απ' όλο το νησί (χωραΐτες, από τη Μαλτεζάνα, από το Βαθύ κλπ.) Δευτέρα βράδυ 6/8/79 ανήμερα το γλέντι κορυφώνεται!  Και η σκηνή μας έξω από το μαγαζί που έχει τα όργανα! Τρείς νύχτες (κ α ι  μέρες!) άυπνοι! Το νησιώτικο τραγούδι και οι χοροί τρεις νύχτες ασταμάτητα! Σε κρατάνε-δε σε κρατάνε τα μάτια σου και τα πόδια σου, εσύ εκεί! Το πρωί πού να κοιμηθείς με τη φασαρία της θάλασσας, του κόσμου εννοώ που κάνει το μπάνιο του...
   Το πιο ωραίο όμως μας περιμένει ξημερώματα Τρίτης, 3-4 η ώρα το πρωί... Έχουν μείνει μια αντροπαρέα που δουλεύουν στα καράβια και είναι με άδεια στο νησί και έχουν κοντά τους το λαούτο, και αρχίζουν να τραγουδάνε το τραγούδι της ανάρτησης που τώρα διαβάζετε. Και να μην έχουν σταματημό! Σας έχω αναρτήσει 14 στροφές του τραγουδιού, τόσες βρήκα - η Μαρίζα Κωχ που το έκανε γνωστό στο πανελλήνιο έχει πει λιγότερες, 5-6 νομίζω συν το ρεφρέν (4 περίπου λεπτά κρατάει η δική της εκδοχή). Εκείνο το βράδυ το τραγούδι αυτό κράτησε ώρες! Γιατί; Γιατί ο κάθε ναυτικός ανέσυρε και δικές του παραλλαγές όπως τις θυμόταν από τη μάνα του, τη γιαγιά του, απ' τους δικούς του τέλος πάντων. "Εζήλεψαν" τον αριθμό των στροφών του εθνικού μας ύμνου! Ενότητες στροφών με διαφορετικα θεματα η κάθε μια: ξενητειάς, θαλασσινά και ναυτικά, ερωτικά (παινέματα και παραπονιάρικα, γαμήλια, του χωρισμού), πειρακτικά. Κι όχι στιχουργία μπασταρδεμένη (την είχαν "πέσει" οι επιτήδειοι που καμώνονταν τους παραδοσιακούς - για οργανοπαίκτες μιλάω, για στιχουργούς και τραγουδιστές φυσικά), αλλά γνήσια και αυθεντική που ερχόταν από μνήμες χρόνων.
   Είχε βγει ο ήλιος για τα καλά, όταν φύγαμε γλυκά εξουθενωμένοι για τις σκηνές μας και με τη μελωδία του τραγουδιού στο μυαλό και στο στόμα. Κι ακόμα και σήμερα, μετά από τόσα χρόνια, δεν την έχω ξεχάσει, και χωρίς ιδιαίτερη προσπάθεια την ανακαλώ...

"Με διαβατάρικα πουλιά έρωτα να μην πιάνεις..."

Παρασκευή 11 Ιουλίου 2014

Μια ήσυχη φωνή, μια περήφανη δασκάλα έγραψε η Άννα Δαμιανίδη (www.protagon.gr, 10/7/2014)

.............................................................

Μια ήσυχη φωνή, μια περήφανη δασκάλα

 
 έγραψε η Άννα Δαμιανίδη
www.protagon.gr, 10/7/2014

Ήταν πριν πέντε χρόνια που γνωρίσαμε τη Δέσποινα- Σοφία Στάμος, Ελληνοαμερικανίδα χορεύτρια και χορογράφο που ζει στη Νέα Υόρκη και είχε έρθει να στήσει μια παράσταση στη χώρα καταγωγής της. Αναζητούσε χορευτές απ' όλο τον κόσμο, για την ακρίβεια ανθρώπους που θα ήθελαν να χορέψουν, όχι επαγγελματίες απαραίτητα.
Προσφέραμε από τότε μαθήματα ελληνικών σε μετανάστες στην Αγορά της Κυψέλης, κι αυτό το είχε μάθει, εκεί λοιπόν σκέφτηκε να ρωτήσει αν κάποιος ενδιαφερόταν να χορέψει μαζί της. Μιλήσαμε στους μαθητές και τις μαθήτριές μας, εξήγησε κι η ίδια τι ήθελε, πολλοί θα ήθελαν να δοκιμάσουν, όλοι ντρέπονταν. Παροτρύναμε τους μαθητές να ξεπεράσουν τη συστολή τους, τελικά, μετά από αρκετές προσπάθειες πήγαν αρκετοί στην ομάδα της Δέσποινας- Σοφίας και είδαμε στην Αγορά, λίγους μήνες μετά, μια πολύ ωραία παράσταση με θέμα το πέρασμα από τη χώρα τους στη δική μας. Την ίδια την ιστορία τους δηλαδή, εκφρασμένη από κινήσεις που έμαθαν να κάνουν, ή ανακάλυψαν και εμπιστεύτηκαν μόνοι τους. Ήταν μεγάλη πρόοδος για τα παιδιά αυτά που φοβούνταν ν' ανοίξουν το στόμα τους να μιλήσουν, και βέβαια η σωστότερη προσέγγιση, αφού με τη γλώσσα του σώματος εκφράζονταν πολύ καλύτερα, έχοντας την ευκαιρία να αποταθούν στην ταλαντούχα χορογράφο που ήξερε να καταλαβαίνει και να αναδεικνύει.
Κι ύστερα πολλοί απ' αυτούς συνέχισαν την προσπάθεια να μάθουν χορό και χορευτική έκφραση με διάφορους τρόπους, και μερικοί τα κατάφεραν εξαιρετικά. Και να, που την Τρίτη το βράδυ μπορέσαμε να δούμε δύο απ' αυτούς στην παράσταση του Φεστιβάλ Αθηνών A quiet voice, σε σκηνοθεσία της αλβανίδας χορογράφου Ερμίρα Γκόρο, που είχε θέμα πάλι, κατά κάποιο τρόπο, αυτό το πέρασμα. Αυτή τη σκληρή ιστορία που ζουν προσπαθώντας να φτάσουν, να ζήσουν και να δουλέψουν στην Ελλάδα και στην Ευρώπη οι πρόφυγες και οι μετανάστες, και που τη ζούμε εμείς πεισματικά από την άλλη μπάντα, ως αμυνόμενοι σε εισβολείς.
H παράσταση ήταν εξαιρετική, κι ήταν όπως έλεγε ο τίτλος της: Μια ήσυχη φωνή. Χωρίς κραυγές, χωρίς ούτε μια στιγμή ευκολίας ή κοινοτοπίας, τα σώματα των ανθρώπων είπαν όλη την ιστορία τους κι όχι μόνο τη δική τους, χωρίς τη χρήση ούτε μιας κατανοητής λέξης. Ίσως υπήρχαν μαγικά ξόρκια που επένδυαν τη μουσική του Κυπουργού, άλλο μαγικό έργο, θα έπαιρνα όρκο ότι ήταν κάποια βαλκανικά ή αφρικανικά φολκλόρ μπερδεμένα με την αφέλεια τολμηρού παιδιού. Κι όλ' αυτά χωρίς καν ξεκάθαρες αναφορές σε εικόνες μετανάστευσης. Το θέμα είναι τόσο δραματικό που καλλιτεχνικά στήνει παγίδες εύκολης συγκίνησης, κι όμως στην παράσταση αυτή ήταν σα να το αντιμετώπιζες πρώτη φορά, να ανακάλυπτες πρώτη φορά αυτό που ζεις δίπλα του μια ζωή και το αγνοείς.
Δεν ξέρω πού να κατατάξω το έργο, στο μοντέρνο χορό, σε κάτι άλλο; Ίσως οι θεατές που γέμισαν την αίθουσα και τις δυο βραδιές και χειροκρότησαν θερμά για πολλή ώρα, όλοι αυτοί οι νέοι που, αρέσει δεν αρέσει, ήδη διαμορφώνουν την πολυεθνική πρωτεύουσα, να ξέρουν περισσότερα.
Εμένα με πλημμύριζε συγκίνηση, να βλέπω ανάμεσα στους χορευτές τους παλιούς μαθητές μου, να αναπτύσσουν στη μεγάλη σκηνή το ταλέντο της παρουσίας τους, να καμαρώνω τις κινήσεις τους, την έμφυτη και την επίκτητη αρμονία τους, να αναλογίζομαι την πορεία που κατάφεραν να διανύσουν, τόσο διαφορετική από άλλων συντρόφων τους που ακόμα δεν βρίσκουν μέσα έκφρασης, και τόσο ίδια με όλων βέβαια αφού ακόμα δουλεύουν στις πιο βαριές κι ανθυγιεινές δουλειές. Ανήκουν πια στο δυναμικό της (αθηναϊκής; ελληνικής; ευρωπαϊκής; παγκόσμιας;) τέχνης, κι αυτό χάρις στην Ελληνοαμερικανίδα Δέσποινα -Σοφία που τους είχε αναζητήσει πριν πέντε χρόνια, και χάρις στο Σχολείο της Αγοράς όπου μπόρεσε να έρθει να τους συναντήσει. (Και χάρις σ' εμάς τις δασκάλες που πιέζαμε να δοκιμάσουν. Να τα λέμε κι αυτά!)
Κάπου διάβασα ότι το Φεστιβάλ Αθηνών επειδή φέτος προσπαθεί να κάνει οικονομία, στρέφεται περισσότερο προς τις ντόπιες δυνάμεις. Κι έτσι ανακαλύπτουμε πράγματα που μπορεί να χάνουμε ενώ βρίσκονται δίπλα μας, και ζουν ανάμεσά μας, αλλά δεν βρίσκουν τρόπο να μας προσεγγίσουν. Ένα τέτοιο ρόλο αν καταφέρει να παίξει το Φεστιβάλ Αθηνών, με τόλμη και φαντασία, χαλάλι όλα τα διεθνή αστέρια που μπορούμε να τα βλέπουμε και στις οθόνες.
 
 

Πέμπτη 17 Απριλίου 2014

Συγχώρεση: Πως το «οφθαλμός αντί οφθαλμού» τελικά ανατρέπεται στο Ιράν / (Tvxs.gr. 17 Απρ. 2014)

..............................................................

Συγχώρεση: Πως το «οφθαλμός αντί οφθαλμού» τελικά ανατρέπεται

Ιράν

 
Tvxs.gr. 17 Απρ. 2014

Ο καταδικασμένος για φόνο 24χρονος Ιρανός, Μπαλάλ Αμντουλάχ, σώθηκε από την εκτέλεσή του την τελευταία στιγμή, όταν η οικογένεια του θύματος αποφάσισε να του χαρίσει την ζωή.
 

Συγκεκριμένα, ο 24χρονος καταδικάσθηκε για τον φόνο του Αμπντολάχ Χοσεϊνζαντέχ, σε μια συμπλοκή στον δρόμο όταν ήταν και οι δυο 17 ετών. Οι γονείς του θύματος που επίσης έχουν χάσει ένα 11χρονο παιδί σε τροχαίο, ζητούσαν διαρκώς την αναβολή της εκτέλεσης του Μπαλάλ, μέχρι που η τελική ημερομηνία ορίστηκε για την περασμένη Τρίτη.

Σύμφωνα με τον νόμο «οφθαλμός αντί οφθαλμού» η οικογένεια του θύματος έχει ενεργό ρόλο στην τιμωρία του υπαίτιου. Στην συγκεκριμένη περίπτωση ο πατέρας θα κλωτσούσε την καρέκλα στην οποία πατούσε ο 24χρονος ώστε να κρεμαστεί από την αγχόνη.

Ουρλιάζοντας για την ζωή του ο Μπαλάλ σύρθηκε από τους αστυνομικούς μέχρι τις κρεμάλες, οι οποίοι του πέρασαν την θηλιά στο λαιμό. Αντί να σφραγίσει την μοίρα του, όμως, η μητέρα του θύματος τον χαστούκισε και μετά τον συγχώρεσε. Τότε ο πατέρας του θύματος του έβγαλε την θηλιά.











Φωτογραφίες από το σπάνιο περιστατικό έδωσε στην δημοσιότητα το πρακτορείο INSA. Ο πατέρας, Αμπντολγκανί Χοσεϊνζαντέχ, δήλωσε στο πρακτορείο ότι η σύζυγός του είχε δει ένα όνειρο πριν τρεις μέρες στο οποίο ο νεκρός γιος της ζητούσε να μην υπάρξουν αντίποινα στον θάνατό του. Κατόπιν, αποφάσισαν ότι ο Μπαλάλ δεν σκότωσε σκόπιμα τον γιο τους.
 
«Ο Αμπντολάχ έκανε βόλτα στην αγορά με τους φίλους του, όταν ο Μπαλάλ τον κορόϊδεψε. Ο Αμπντολάχ προσβλήθηκε και τον κλώτσησε, και τότε εκείνος τράβηξε ένα κουζινομάχαιρο από την κάλτσα του. Ήταν άπειρος και δεν ήξερε πως να το χειριστεί. Ήταν αφελής», είπε ο πατέρας στον Guardian.

Ο Μπαλάλ τώρα επέστρεψε στην φυλακή. Ο νόμος δίνει δικαίωμα στην οικογένεια του θύματος να αναιρέσει την θανατική ποινή όχι και την κάθειρξη.

Το θέμα πάντως έφερε ξανά στο προσκήνιο την συζήτηση ότι το Ιράν εκτελεί τους περισσότερους καταδικασμένους παγκοσμίως – με μοναδική εξαίρεση την Κίνα.

Αυτές τις ημέρες μια εκστρατεία ζητά την συγχώρεση μιας 26χρονης γυναίκας, της Ρεγιανεχ Τζαμπάρι, που καταδικάστηκε για τον φόνο ενός μέλους των ιρανικών υπηρεσιών πληροφοριών. Εκείνη είπε πως ο άντρας προσπαθούσε να την βιάσει και αυτή αμύνθηκε. Ο ΟΗΕ έχει ζητήσει την συλλογή υπογραφών για την συγχώρεσή της και ήδη έχουν συγκεντρωθεί περισσότερες από 140.000